剖析纤维材料艺术的活跃思维研究论文
剖析纤维材料艺术的活跃思维研究论文 [摘要]本文从两个方面谈论了现代纤维艺术的创新,即思维的创新,表现方 式的创新。[关键词]现代纤维艺术；
创新；
思维 现代纤维艺术,无论在材料还是观念的创新上都取得了突破性的成就。纤 维材料、工艺流程的更新以及艺术理念的前卫化,为现代装饰艺术的发展提供了 各种条件。也正是在这些新材料和新技术的基础上,艺术家拓展了纤维艺术的创 新领域,将更多的观念和手段运用到作品创作当中。
一、思维的创新 艺术的创新首先是思维的创新,纤维艺术的多方位创意思维方式可归纳为 以下三种形式: 1.逻辑性思维和非逻辑性思维。逻辑思维在创意设计中通常是时断时续出 现的,有利于对信息进行理性分析和处理。现代纤维艺术的创新离不开逻辑思维。
但是非逻辑思维更适合进行艺术创新,它可以分为转移思维、直觉与灵感思维、 形象思维等,因而它注重感性能力的开发,而感性能力的开发正是创意性思维的关 键所在。非逻辑思维方法是现代纤维艺术家们运用的最广泛的一种思维方式,他 们总是从形象到概念或概念到形象的广阔空间中进行选择、加工,运用塑造、重 置、并置、比喻、象征、联想等艺术思维创造活动,进行艺术创作。只有克服了 思维的惰性、突破了思维的定势,具有能动性、敏锐性、求异性和独创性才能在 现代纤维艺术创作当中获得独特的灵感,创造出具有创新性的艺术作品。
2.发散性思维与收敛性思维。发散思维是创意思维的典型方法,又叫求异性 思维,辐射性思维。在思维的过程中不受任何条件的限制,从标新立异出发,充分发 挥探索和想象的力量,用推测、想象、假设等思维的方式向多个方向拓展,提出解 决问题的方案。例如某种纤维艺术立体形态造型方法的解决途径,可以有悬吊、 支架、纤维热定型或化学定型等方法;某一编织作品的材料选择,从纤维的类型上 就有天然的棉、麻、丝、毛,化学纤维的粘胶纤维、聚酯纤维、聚酰胺纤维、原 脂纤维、聚丙烯腈纤维等;从纤维的线型上有纱、线、绳、带等。收敛性思维又 称为聚合性思维、集中思维,是从已有的大量信息中搜寻、寻求和推出正确答案 和最优秀方案的思维方式和过程。在发散思维所产生的多种方案、设想途径中收敛性思维所起到的是一种汇总和遴选的作用。
3.横向思维与纵向思维。横向思维是一种历时性的横断性思维,它具有同时 性、横断性和开放性的特点,是从不同侧面去认识、分析事物,探寻不同的答案或 研究一种事物与另一种事物之间相互关系特点的思维过程。如现代纤维艺术种的 许多设计理念和表现手法,都受到同时代其他艺术思潮的影响,纤维艺术家们从综 合材料绘画、装置艺术、现代建筑等中不断获取创作的灵感。许多优秀的纤维艺 术作品,其创意、材料使用和制作设计都是横向涉及多个领域,并将这些领域中的 最新成果成功地运用在自己的创新之中。
纵向思维是一种以事物的产生、发展为线索的思维过程,它是一种历时性 的比较思维或称为单一的垂直思维。通过比较事物的过去、现在、未来,我们能 够较为科学、客观地认识事物的发展规律,揭示事物发展的反复性和复杂性。如 果在纤维艺术的制作方式的运用上,你不去了解、总结过去那种制作方式的成功 经验,吸取别人的长处,就很难获得高度的提升。
二、表现方式的创新 在纤维艺术的创意过程中,创意表现方式的选择和把握也是十分重要的环 节,它是决定创意成功与否的关键,它要求我们突破传统观念,以全新的手法来传 达创意信息,还要从观赏者的视觉与心理角度入手,寻求最佳的表达方式。创新的 表现方式包括以下五种: 1.主题的表现。如何从不同的角度来对主题进行诠释和发挥,如何将主题的 文化内涵与自己的文化传统、材料特点、制作方式进行有机的结合。纤维艺术家 西德霍塔纳卡的《焦土》就是使用大量的纤维碎片和烧焦的棉线编结而成,突出 表达了人类的发展给生态和自然带来的负面影响,以及纤维与自然、自然界的循 环发展关系这类环保的主题。
3.异质同构。异质同构是超现实主义的一种表现形式,就是将两个或多个不 同但相互间有联系的元素巧妙地结合在一起,将共性合二为一,这种结合并不是表 面的将两个元素并存、合并,而是指两者相互作用、相互协调、相互统一,从而形 成一个新的表现形态,并展示出新的创意价值。这种表现手法以其独特的视觉语 言和丰富的表现形式向观赏者展示其强烈的感染力。运用异质同构的手法,常常 可构建出现实世界不存在的形态,或者是矛盾的形态。4.象征性符号的运用。在现代纤维艺术中有相当大的一部分作品的主题是 利用象征性的符号语义进行诠释的,象征性的符号语义反映了一定时代约定俗成 的观念,并且受到政治文化、审美观念、姐妹艺术等多种因素的影响而呈现出多 样性。在现代纤维艺术作品中,许多的纤维艺术家都选用未经机械加工、染色的 原材料,利用全手工或半手工制作,通过他们的作品来表达对环境状态的关注,对 生态资源的合理利用,以及自然和环保有关的符号意义。还有一批艺术家直接以 文字符号作为表现语义的作品,这些文字符号语义的表达可以从文字自身美的角 度去重新审视与各种文化息息相关的内涵,将语言符号的能指与所指分开,强调艺 术语言的能指层面构成的世界。
5.重复与系列。重复与系列可以说是以一个或多个单纯的形态、统一色彩 的基调、相同装饰风格为元素,通过一定的组织安排,使形态出现一定数量上的不 断重复,创造出形式与内涵丰富的新形象。同一形态的反复组合和有规律的再现、 并置不仅能产生强烈的视觉冲击力的节奏韵律感,同时也能强化主题和加强意蕴。
80年代日本艺术家吉田正郎创作的《棉布裁剪》系列作品,将棉布这以材料进行 一系列的造型实验,利用剪切、缝合、装配等手段,将人们概念中的棉布形象进行 重新定位,在视觉、触觉以及空间定位上都给观众一个全新的感受。