中国玄幻类电视剧的音乐风格探讨
中国玄幻类电视剧的音乐风格探讨 玄幻文学是近年来出现的文学样式之一，它的出现和快速发展与读图时代 的到来和网络文学的兴起密不可分。回顾玄幻类小说十余年的发展历程，我们既 看到了新生代作者群体的日益成长，也感受到了90后、00后读者群体阅读习惯的 嬗变历程。正是考虑到广泛阅读群体的存在，以及经济利益的内在驱动形成的导 向，玄幻类小说相继被改编成电视剧，成为我国当代电视剧产业链中重要的构成 元素。根据玄幻小说改编的电视剧在继承其审美理念、表现手法的同时，进一步 发展了东西方浪漫主义文学的幻想传统，从而融汇并提升了神话、志怪、武侠等 文学元素。可以说，玄幻类文学作品是以文字的形式为我们展现了“第二世界” 的绚丽画面，而玄幻类电视剧则是以更为直观可感的方式涂写出“第二世界”的炫 彩华章。应该说，玄幻类电视剧的发展滞后于玄幻类小说并表现出明显的本土化 审美倾向。在推动玄幻类电视剧的诸多审美元素中，我们既要看到传统文化的血 脉承继、西方魔幻主义的影响，也不能忽视音乐在电视剧剧情发展和人物形象塑 造中的特殊影响力。由于玄幻类小说尚未得到主流文学的认可，根据此类文学作 品改编的电视剧也没有引起研究者足够的重视。本文试图以中国玄幻类电视剧的 音乐风格作为切入点，就学术界尚未关注的这一领域展开论述。一、对中国传统音乐元素的承继 我国玄幻类电视剧融汇了中西方音乐的诸多特质。最为明显的标志之一， 是玄幻类电视剧对中国传统音乐中萧、笛、筝等乐器的运用。以电视剧《仙剑奇 侠传》为例，该剧根据同名网络游戏改编，其后又有相关人员创作成为小说。该 剧的音乐伴唱有《仙剑赋》、《御剑江湖》、《织梦行云》等，从歌曲名称就能 看出中国传统音乐元素的影响。《仙剑赋》的体裁被界定为“赋”，“赋”原本是以 楚辞为基础衍生发展而成的文学体裁，又由于“赋体物而浏亮”的文学特征而具有 了“颂美”、“讽喻”的功能。该曲借鉴了传统赋文学的问答形式，并以一人一句的 方式勾连起整部电视剧的人物，被视为整部电视剧的点睛之笔。在音乐旋律的谱 写中，主创团队设定了两种不同的版本：其一是根据韩国电影《王的男人》中主 题曲《姻缘》的旋律进行适度改编的早期版本，充分说明韩国流行文化对中国玄 幻类文学和玄幻类电视剧的渗透力；
其二是由网络歌手根据歌词进行的二次创作， 后一版本适度融入了中国古典音乐的笙、箫、古筝等伴奏乐器，更能展现玄幻类 电视剧音乐创作中承继传统音乐元素的风格。玄幻类电视剧在我国的发展尚处于 起步阶段，主流文学圈对这一体裁多采取置而不议的态度。客观上是由于玄幻类 文学的文化底蕴较为单薄，尚未接受较长时间的考验，其负面影响波及根据此类文学作品或网络游戏改编的电视剧作品。经过上文的分析，我们有理由相信，中 国玄幻类电视剧并非毫无文化根基，而是需要时间的打磨、文化的沉淀，才能成 为真正具有深厚底蕴的文化精品。
二、对西方音乐的借鉴 在网络技术快速发展和亚文化迅速崛起的21世纪，越来越多的西方音乐元 素被中国音乐人以“拿来主义”的情怀纳入到视野中。这是因为，现实生活是艺术 的源泉，任何时代的艺术都是对现实生活的一种能动反映，是现实生活在艺术领 域中的一个投射或缩影。身处社会现实生活中的艺术家会把他对现实生活的真实 感受、真切体验倾注于艺术创作中。对于生活在网络文化语境中的玄幻类小说、 玄幻类电视剧的创作者们而言，他们的成长环境与西方文化保持着同步，而中国 现代音乐的发展也始终离不开西方音乐的影响。这不仅是由于西方音乐在长期的 发展中形成了理论体系完备、教学模式成熟的音乐系统，也由于西方以宗教音乐 为基础的传统音乐和以流行音乐为构成要素的现代音乐所形成的情感表达具有 强大的生命力。以J.R.R.托尔金创作的《指环王》系列小说为代表的魔幻题材， 曾对中国玄幻类电视剧的发展产生了深远影响。在《指环王》系列电影中，苏格 兰风笛、教堂管风琴和撒克逊地区民间小调等西方音乐元素得到了大量运用，在 塑造人物形象、烘托故事背景等方面发挥了独特的作用。此类音乐风格也被中国 玄幻类电视剧的音乐创作者所继承。以玄幻类电视剧《风云》为例，该剧的主题 曲由屠洪刚主唱，气势宏大、情感真挚。该剧的音乐创作不仅继承了中国传统音 乐的表现手法，将大鼓等打击乐融入其中，也灵活地混入了西方玄幻音乐的表现 手法。《指环王》系列电影中宏大叙事型音乐也在《风云》中有所体现，但该剧 并没有采取模仿西方音乐的方式，而是将用轻松音乐展现人物情感纠葛的方式纳 入到电视剧音乐创作中，从而取代了以中国传统音乐元素塑造人物形象的既定模 式。这是中国玄幻类电视剧在自身的发展中，以中国传统音乐元素为基本立足点， 积极吸收西方音乐元素的表现方式而形成的独特音乐风格。玄幻类电视剧作为一 种全新的艺术表现形式，它的萌芽、发展和壮大始终都是与当代人的审美心理保 持紧密联系的。任何形式的艺术作品都必须建构在传统文化的土壤之上，玄幻类 电视剧也不例外。在促进玄幻类电视剧快速发展的诸多因素中，由主题曲、背景 音乐和人物单曲等形式存在的音乐元素必须引起我们足够的关注。它不仅是玄幻 类电视剧与观众群体进行情感沟通的媒介，也是整部电视剧作为特定艺术表现形 式的情感中介。
三、中西方音乐互渗形成的音乐风格玄幻类电视剧是在我国电视剧创作走向市场化的时代背景下诞生的，网络 玄幻小说和网络游戏等外部因素是孕育、催化中国玄幻类电视剧快速发展的根本 动力，它的出现不仅向我们展示了中国电视剧发展的新趋势，也拓展了中国电视 剧创作的发展空间。我们分析中国玄幻类电视剧的音乐风格，不仅是为了探究其 审美特征对电视剧整体艺术效果的影响力，更是为了强调音乐元素在电视剧创作 中的特殊效应。通过上文的分析我们可以看到，中国玄幻类电视剧音乐融汇了传 统音乐元素和西方音乐的表现手法，是一种在相对自由的话语空间中生发的艺术 表现形式。它的音乐风格呈现出三大特征。首先，玄幻类电视剧是新兴的电视剧 类型，它以新生代群体个性化的价值诉求和情感欲望作为主要表现方式，不以遵 守传统文化的价值规范作为依归，因此，玄幻类电视剧较少采用传统音乐中既定 的曲牌和旋律，而是根据已有的音乐表现方式进行二次创作，符合玄幻类电视剧 以想象的方式将人生理想嵌入到虚拟世界的情感设定模式。在《仙剑奇侠传》的 音乐中，《仙剑赋》中的“赋”并不是传统文学意义层面的文学体裁，而是宣泄情 感的诗意表达。因此，它只是借用了“赋”的称谓和问答式的言说方式，从而孕育 出一种全新的音乐样式，具有鲜明的个性化特征。其次，玄幻类电视剧的情景设 定突出以个人的主观意志力去建构具有“乌托邦”色彩的理想化社会，剧情中的人 物可以在凭借想象建构的世界中天马行空，但他们的想象并没有脱离传统文化的 基本设定，而是以创造性转换的方式激发了传统电视剧题材的艺术表现力。《仙 剑奇侠传》借鉴了还珠楼主在《蜀山剑侠传》中创造的武侠奇幻传统，而《风云》 更是强化了仁义、信念、友情等传统文化的核心价值观，使得相对空疏的玄幻类 艺术作品成为血肉丰满的电视剧作品。为配合此种风格，玄幻类电视剧配乐充分 利用传统音乐的萧、笛、筝等乐器，试图与阅读者深层次的审美心理自然契合， 产生一种异乎寻常的审美效果。同时，我们也认识到玄幻类电视剧尚处于发展的 上升期，其基本的价值诉求和文化内涵还没有形成稳定的表现模式，这就为西方 音乐元素的渗透提供了广阔的艺术空间。在《指环王》等魔幻题材影视作品的影 响之下，中国玄幻类电视剧高度重视背景音乐对人物形象塑造的影响。一方面， 西方音乐的宗教化特征被中国玄幻类电视剧音乐的创作者过滤掉，仅留下风笛、 管风琴等乐器，从而丰富了中国玄幻类电视剧的音乐表现方式；
另一方面，中国 玄幻类电视剧仍然存在着文化底蕴单薄的先天不足，这是仅凭西方音乐元素无法 弥补的，需要我们在今后的发展中逐步完善。“玄幻”寄托着世人的美好愿望，是 无法摆脱现实束缚的人对美好生活的向往。正如托尔金所言：“第一世界是神创 造的世界，即我们日常生活的那个世界。而人不满足第一世界的束缚，他们利用 神给予的一种称之为‘准创造’的权利，用‘幻想’去创造一个想象的世界，这就是 所谓的‘第二世界’。”通过本文的分析，我们初步探究了中国玄幻类电视剧音乐融合中西方音乐的特质，也深刻意识到其自身存在的文化底蕴不足的缺陷。作为一 种新兴的艺术表现形式，中国玄幻类电视剧的发展尚处于起步阶段，而它的艺术 表现能力也有待于进一步提升。
作者:段轶轲 单位:江汉大学