动漫产业人才培养论文
动漫产业人才培养论文 一、中国动漫产业对人才的需求 1动漫产业在中国的发展 动漫产业是指以“创意”为核心，以动画、漫画为表现形式。包含动漫图书、 报刊、电影、电视、音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品 种等动漫直接产品的开发、生产、出版、播出、演出和销售，以及与动漫形象有 关的服装、玩具、电子游戏等衍生产品的生产和经营的产业。。由于动漫形式被 广泛地应用于文化、出版、服务、娱乐等多个行业中，动漫产业有着巨大的市场， 许多国家都把发展动漫产业作为文化和产业发展的重要目标。1926年，中国就有了动画电影，新中国成立后我国的动漫产业曾一度发展 迅速，在上世纪六十年代达到了一定的高度。但是，在文革期间和之后的一段时 间里，动漫产业一直没有得到重视，直到2004年2月中共中央国务院出台了《中 共中央国务院关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》的指导 性文件，人们才重新关注动漫产业的发展。2006年，国务院办公厅“关于推动我 国动漫产业发展的若干意见的通知”(国办发[2006]32)出台后进一步推动了它的 发展。而后政府对动漫产业实施了“幼稚产业保护”，要求每个播出动画片的频道 国产动画片和引进动画片每季度播出比例不低于6：4。据《广电总局关于进一步 规范电视动画片播出管理的通知》，自2006年9月1日起，全国各级电视台所有频 道每天17时至20时，均不得播出境外动画片和介绍境外动画片的资讯节目或展示 境外动厕片的栏目。合拍动画片在这一时段播出，须报广电总局批准。因而从体 制、政策、市场管理上保护和促进了我国动漫产业的发展。。各级地方政府如北 京、上海、湖南、河南、广东等省市更是出台了一系列的优惠政策来扶持动漫产 业的发展。如浙江省杭州市政府就明确规定在杭州市的动漫企业生产的动画片若 被中央电视台收购播出的奖励2000元，分钟，在省级电视台播出的奖励1000元， 分钟。因此，有些国际动漫界的人士认为世界上没有一个国家像中国现在这样重 视动漫产业的发展。政府的支持和政策的优惠推动了我国动漫产业的发展。
2中国的动漫市场 中国是目前世界上最大的动漫消费市场之一，是动漫业中的大蛋糕。据统 计，国内13亿人口中，至少有5亿人口是动漫市场消费者，预计市场空间为1000 亿人民币，年。目前中国有2000家省市电视台，其中动画专业频道4个，少儿频道25个，少儿栏目289个，动画栏目200个。儿童音像图书市场空间为100亿，年， 儿童服装900亿/年，玩具200亿，年，文具600亿／年，儿童食品350亿／年。2007 年全球数字动画产业突破了1万亿美元。未来由数字艺术带动的相关产业的国际 市场规模将达到2万亿美元。将超过能源产业的产值。据估计，中国今后每年国 产动画片的需求量将达到26万分钟。从最新《广电总局关于2008年度全国电视动 画片制作发行情况的通告》的数据显示，2008年全国制作完成的国产电视动画片 共249部，131042分钟，比2007年增长28％。虽然离每年国产动画片的需求量26 万分钟的要求还有很大的距离，但从这个巨大的市场中我们应该看到动画片的发 展空间很大。动漫市场的强大需求正推动着动漫产业的发展。
3动漫产业对人才的需求 由于动漫产业的快速发展和广阔的市场前景，动漫产业对人才的需求越来 越大。作为2009年在杭州举行的中国第五届国际动漫节的活动之一，中央电视台 二套《对话》栏目专门制作了题为“动漫总动员”的节目(2009年5月10，日播出)。
在节目中许多动漫界人士认为，动漫产业最缺的是人才。具体而言，动漫产业目 前最缺三种人才。
(1)缺乏用动漫形式讲好故事的人才。动漫是个创意的产业。事实上，中 国的文化给我们提供了丰富的动漫素材，但为什么美国人能利用中国的文化素材 拍出《花木兰》和《功夫熊猫》，从而占领全球的市场，而我们中国的动漫却还 不能走向世界市场呢问题之一恐怕就是我们的动漫产品缺乏引人人胜的故事叙 述方式。正如《功夫熊猫》导演马克奥斯本说的那样，拍好动画片的关键是故事、 讲故事、讲好故事。
(2)缺乏动漫产业的运作人才。以动画片制作为例，就是缺动画制片人和 动画导演。在我国拍电影有一大批著名导演。但动画界目前还没有像张艺谋、陈 凯歌、冯小刚这样的导演，更没有运作能力很强的制片人。
(3)缺乏市场的开发和营销人才。动漫作品是艺术的创作，但它必须走向 市场。只有得到市场的认可才有商业价值。决定投人一部动画片的创作之初就必 须明确它的赢利方式。动画片与通常的电影和电视剧在赢利方式上有较大的区别。
除了少数动画电影外，动画片利润的70％来自于衍生产品。在动画片没有出来前 就需进行营销和衍生产品的开发。动漫产品生产出来以后也必须要有恰当的营销 策略和手段。否则，没有市场，动漫产品就不能生产效益。动漫产业也就不能发 展。此外。北京电影学院动画学院的院长孙立军教授和北京辉煌动画公司的袁 志刚都曾说过，动画学院毕业的高才生很多都没有进入动漫行业，因为这个行业 辛苦报酬又低。这样就加剧了动漫产业人才的匮乏。
毋庸置疑，动漫产业需要大量的人才。那么，我国的动漫教育是否能提供 相应的人才呢 二、中国动漫教育存在的问题 1动漫教育的规模 据《2007中国动画产业年报》统计数据，到2007底我国有447所高校开办 了动画、漫画类专业。1230所大学的院系开办了涉及动画专业的课程。这些学校 基本上都是在2000年以后才开始创办动画类专业的，绝大多数都是从计算机专业 当中分离出来。本科院校中只有北京电影学院、中国传媒大学、浙江传媒学院三 所高校是在原有的影视专业的基础上开设动画专业的。艺术类学校有中国戏曲学 院等几所大学开设了动画专业，有相当多的职业技术学院开设了动漫类专业。所 开的专业中以动画和数字媒体艺术和数字媒体技术为主。
2动漫教育存在的问题 由于大多是新专业，因此，不管是师资的配置、课程的设置、教材的建设， 还是专业的设置等方面都存在着问题。
(1)从师资力量上来看，动画专业缺少与影视、动画创作、动画管理等相 关的师资。动画专业基本上是从无到有建设起来的，师资力量严重不足。很多学 校动画专业的中坚师资力量毕业于计算机专业。他们有很好的技术能力。但缺乏 影视创作能力。
(2)从课程设置来看，偏重动画技术的课程，特别是电脑设计技术，忽视 与影视相关的人文课程。正如游益萍说的，动漫教育对动漫人才的培养其实“只 是狭隘的技术上的培养。文化上的培养少之又少。”目前在447所有动画专业的高 校中仅有少数高校开设了与影视相关的课程，很少有学校开设动漫管理类课程。
如动画剧本创作，动画制片管理，动画营销，动画衍生产品设计和开发等。
(3)从动画教材来看，缺少与动漫创作与营销的教材。目前比较多的是有关动画作品制作类的教材，关于动画前期创作和营销的教材相对较少，特别是动 画营销教材仅有王一夫等翻译的《动画剧本创作和营销》(美，JeffreyScott)等少 数教材。
(4)从专业设置来看，缺少动画创作与管理专业。在447所拥有动画学院的 大学中有上海大学等9所高校开设了动画文学专业；
仅有北京工商大学1所学校开 设了数字管理专业；
仅有北京电影学院1所大学开设漫画制作专业。
由此看来，我们的动画学院普遍集中在培养动画创作所需的制作人才上。
然而，动画作品的生产是一个系统工程。制作只是其中的一个环节。它需要前期 的创意、策划和编剧。过程的管理和后期的营销等环节。如此，动画产品才能产 生效益。
反观我们的动漫教育，我们不难看出，人才培养在供需上形成了很大的矛 盾。难怪《动漫周刊》出版人兼主编钟路明先生会多次强调“我每年都参加全国 高校的招聘，高校的人才高峰论坛等。每年都对着几百个高校的校长说，‘行行 好，我今年要招50个动漫传媒人才，给我吧。’没有，没有一年能让我满意的。” 从目前的情况来看，确实还找不到哪所高校在培养动画或漫画出版人才。而新闻、 出版、编辑类专业又不开设动画和漫画类的课程。因此，如何适应动漫产业和市 场的需求是每一个动漫教育工作者都必须思考的问题。我们的动漫教育必须改革。
三、动漫教育的改革：改变动漫人才的培养模式 人才培养模式的改革是动漫教育改革的关键。我们认为，根据产业和市场 对人才的需求，至少有三种人才培养的模式可以施行。
1大力提倡各院校的特色培养 目前培养动画人才的高校大体可分为四个类型。其中综合性大学相关院校 占70％，美术类院校占15％。高职类院校占10％，影视类院校占5％。在专业的 设置、课程的开设等方面都趋于雷同。这样势必造成一方面同类人才的过剩，另 一方面是急需人才的紧缺。教育资源不能合理地使用。因此，我们认为，在办学 的过程中，各类院校都应有自己的特色。比如，美术类院校可着重培养动漫产业 所需的美术创作类人才；
影视类院校着重培养影视类动画人才；
文学见长的院校 应着重培养会讲动画故事的人才；
管理有特长的院校要着重培养动漫产业所需的 管理人才；
工科类院校应着重培养动画技术创新、动画运用平台创新型人才；
综合性大学可以培养综合研究型人才；
职业技术学校培养制作所需的技术人才。这 样就避免了各高校动画学院求大求全的问题，避免了教育资源的浪费。动漫人才 的特色培养模式符合我国建设节约型社会的发展趋势，同时也顺应动漫产业对不 同人才的需求。
2建立校企联动培养机制 由于动漫教育培养的人才往往不符合企业的要求。企业对新招的毕业生就 需进行较长时间的培训。如浙江中南卡通集团董事长吴建荣先生就在很多场合表 示，企业至少要花一到两年的时间培训刚毕业的大学生。鉴于此，我们认为，建 立一种校企联动的培养机制至关重要。所谓的校企联动的培养机制指的是学校与 企业共同培养动漫人才。具体的做法是，学校与企业签订合作合同。合作的内容 可以包括产品的研发、动漫的创意和制作等。本着互惠互利的原则，企业为学校 提供见习、实习的平台。学校则为企业解决技术和创意的支持，并优先考虑人才 的供给。校企联动的培养机制与订单式的培养模式不同。学校与企业只是合作的 关系，它并不单纯地为某一个企业培养人才。它是一种联合的、互动的培养模式。
除了在多层次上的合作之外，校企之间形成一种互动关系。在这种联动机制下， 学校作为人才培养的机构时时关注市场的走向和企业发展的动态，以便修订自己 的培养计划和课程设置。同时，企业也会因为新生力量的不断加入而变得生机勃 勃。总之，学校与企业相互合作，互相影响，做到动漫教育与动漫产业的良性循 环。
3走专业化的道路，建立教育部直属的动画学院 目前我国有许多大学开办了动画类专业的二级学院，但还没有一所教育部 直属的动画学院。动漫产业是集文学、艺术、高科技、高投入、高风险、高回报、 劳动技术密集于一体的创意产业，一个动画作品的成功需要各种人才的参与和共 同合作。一个成功的动画作品可以在影视、出版、游戏、玩具等多个行业产生明 显的效应，可以产生系列产品。因此动画产业相关的人才专业面较广，有文学、 美术、影视、计算机、管理等，这些人才由不同类型的学校培养出来进人到动画 界会需要一定的适应期，因此需要企业的二次培养。为了更好地培养动漫产业的 专门人才，我们认为可以走专业化办学的道路，由教育部规划成立教育部直属的 动画学院。这样，可以集中优秀的教育资源培养动漫产业所需的各种高级专门人 才。
摘要动漫产业对人才需求的角度出发分析了中国动漫教育的现状，进而提出了动漫人才培养的三种模式：一是提倡各院校的特色培养；
二是建立校企联动 培养机制；
三是走专业化的道路，建立教育部直属的动画学院。
关键词动漫产业动漫教育人才培养模式