视障生钢琴教学特殊教育探索
视障生钢琴教学特殊教育探索 摘要：本文以视障生的钢琴教育为主线，通过课堂中的教学语言、教学形式、 培养音乐兴趣、乐谱的几个方面着手，通过在特殊教育学院的教学经历对视障生 钢琴教学作了总结，希望可以对今后视障生的钢琴教育有所参考。关键词：视障生；
钢琴教学；
盲谱 此文为北京联合大学2015年度校级教研项目研究成果，项目名称《视障生 钢琴教学研究》项目编号：JJ2015Q032对于健全人而言，视力获取的信息量最大 且速度最快、整体性强，而且还有检验其他感觉所获得的信息的功能，视力是人 感知外部世界的最主要的能力。但是，大约全世界万分之五的人视力显著的差， 给他们的学习、生活、工作造成本质的困难。钢琴演奏对于健全人而言已经不是 一件很容易的事情，学过钢琴的人都知道，钢琴不仅需要的是手、眼、脑的结合， 而练习的过程更不是一个可以三天打鱼两天晒网的事情。毅力、耐心、加上对音 乐的感悟能力。本文作者所教授的对象是特殊教育学院的视障生，由于有着先天 和后天的视力缺陷，所以，学生们的钢琴学习也必然存在着其自身的特殊性。与 普通钢琴教学相比，视障钢琴教学有着自身的特殊性。这些特性是由视障学生视 觉障碍、灵敏的触觉、很强的听觉注意力和心理方面的特点决定的。在钢琴教学 中，教师既要充分发挥视障学生的触觉和听觉方面的优势，来弥补视觉方面的缺 陷，又要注意视障学生心理方面的特殊性，培养优秀的品格，形成健康的心理。
特殊教育中视障生钢琴的教学有着其与一般钢琴教学的不同之处，有以下几点：
一、教学语言方面 1.嗓音语言。视障生是主要依靠声音来学习的，因此，在对声音的要求也 有其特殊性。一般来说，声音甜美的老师会很受学生的欢迎，就像我们在判断一 个人美丑一样，音质比较甜美的教师也会特别受视障生的喜欢，因此，对于教师 来说，如果有一副优美的嗓音就会得到了得天独厚的第一好印象，在教学过程中 会有一定的优势。苏霍姆林斯基说过：“教师的语言修养在极大程度上决定着学 生在课堂上的脑力劳动效率。”但是，由于视障生的视觉障碍，大多数情况下， 他们是通过教师和同学的语言描述，来构建事物和现象的表象的。因此，对于教 师的语言组织也是提出了更高的要求。作为一名视障生的钢琴教师，要注意的是 教学语言的更通俗，对教学过程的描绘要细致，并且，描述过程中语言要简练， 并且，语言要有一定的章法，避免由于教学语言的繁杂导致视障生思维的混乱。
苏霍姆林斯基认为“教师在课堂上首先是靠语言向学生传递知识，如果教师的语言精练、逻辑性强，学生的脑力劳动效率就会成倍提高”语言的选择。视障生由 于先天性的。因此，在教学的过程中语言的选择也有要求。一般来说，“瞎”这个 字不要出现，我们在和朋友们开玩笑的时候的一句话有时候就会伤害到学生。就 像黑人和黑人互相可以说nigger但是，如果有白人这样称呼他们的时候，他们会 有敌意一样。视障生互相进行自嘲的语言中出现这个字，没有问题，但是，一旦 听到健全人，尤其是健全的陌生人语言中有这样的词语出现，视障生难免会觉得 不自在。因此，教师在教学过程中要尽量正确的使用这些词语，保证教学的顺利 进行。2.肢体语言。在普通学生的钢琴教学中，我们可以用模仿教学（教师做示 范，学生通过观察来模仿演奏；
或者通过观察影音资料或者音乐会中大师的演奏 来学习模仿）而对视障生的钢琴教学中，这种教学方法就受到了限制。因此，在 教学中详尽和耐心的语言非常关键。但是，实际的弹奏的指导仅仅用语言也是不 够用的，运用肢体语言来具体教授更是必要的。具体的教学过程虽然非常简单， 但是，却要重复多次，反复修正的。这对于教师来说，不仅仅是教学方法的考验， 对教师的耐心也是极富挑战的。在教学过程中，针对于视障生的视力弱势的特点， 仅仅一个手型为例：教师要先做好手型，然后，在语言的描述和引导下，学生体 会并且模仿，语言的指引不能完全掌握的情况下，教学生来触摸教师做好的手型。
学生会对触摸到的手型进行模仿，而教师在示范、观察、检查的过程中，反复对 学生手型进行辅导教学。而学生的理解程度各有不同，对语言的理解也各不相同， 因此，在集体的教学中问题出现的同时，要时刻准备更多种的教学方式，而肢体 语言的注释是最直观也是最有效的一种。
二、教学形式方面 由于班上学生的钢琴演奏能力参差不齐，因此，在班上我选择的是三种教 学方式：一对一、助理教学、集体课1.一对一。一对一的教学方式是大部分钢琴 教学所选用的教学方式，因此，在对视障生的钢琴教学中也是最多的一种教学方 式。这种方式具有，针对性强、及时、更直接的特点.学生的学习过程就更有效 率，也会及时得到沟通和反馈，是教师及时掌握学生最简便的途径。在钢琴的教 学中，一对一的教学形式教师与学生的交流很多，学生反映的问题也相对来说比 较大量的特点，在整个教学过程中，教师针对学生的问题可以更为集中，针对不 同学生的特点，可以对学生的自身特点进行挖掘，对其所有的音乐潜能进行挖掘， 充分发挥教师的示范指导的作用，也为学生自身的艺术特点发挥提供了很大空间。
2.助理教学。由于班上的学生参差不齐，有的学生对于钢琴演奏的学习可以理解 的很快，本教学方式有别于高校以往的小组课（“小组课”是高师钢琴教学的另一 种教学模式。根据学生的钢琴程度的高低进行分组，人数为3―5人，最多不超过6人）的教学的地方，就是：选择一个有一定基础的、理解能力较强的视障学生 做助理，可以很好的与更多学生沟通以及可以节省教师本人反复教学时间。并且， 用学习快的学生的带动和引领，可以促进整个班级的集体进步，形成班级互相帮 助、互相进步的局面。同时，视障生之间的更为好沟通理解的特点，也是提高教 学效率和质量的一个方法。3.集体课。对于同样的程度并且可以弹奏同一级别曲 目的同学组成一组，在整个教学过程中，在对钢琴演奏的讲解和对曲目的解释的 时候，可以一起学习。这种学习形式可以节省更多的时间，也在同学们学习过程 中的互相讨论的过程中，教师可以在第一时间对学生的疑惑进行辅导和纠正。而 同学们则在集体的演奏和学习中互相聆听，互相学习，能够从别人的演奏中获得 知识和感悟；
在互相观摩中有目的地倾听，有利于学生在比较中找出差距、吸收 别人的长处，避免重复性的错误。在小组教学中，教师还可以提示学生运用最佳 的方法来进行演奏，从而开阔学生的思路，激发学生的思维能力，引导学生对不 同的音乐进行比较和分析以及在自己的理解能力下进行判断等，发展学生的音乐 理解以及内心听觉的能力。在整个视障生钢琴教学过程中，这三种教学形式贯穿 其中，教师可以灵活掌握，并且，有针对性的使用。例如：对一些程度比较高、 理解能力比较强的学生，一对一的教授。初级的学生，尤其同一级别的，弹奏同 样曲目或者类似曲目的学生，我们可以用集体授课的方式。而对于理解能力相对 较弱的学生，我们可以使用助理教学的形式，选几个弹奏比较不错，理解能力强 的学生，帮助他们去理解曲目，和演奏过程中对演奏技巧的实际操作。
三、乐谱教学方面 在作曲家本我-他我的自我对话中，乐谱文本成为其中不可或缺的中介物。
实际上，除了通过乐谱文本进行自我对话之外，作曲家更期望的是通过乐谱文本 与他人进行心灵对话。在这个意义上，乐谱文本是作曲家同时为自己和他人而建 构的，乐谱文本中的音乐表述就不仅仅是作曲家个人的，而且是能够引起他人心 灵共鸣和参与对话的一种表述。在音乐文本的创作中，乐谱文本并非音乐文本的 最终实现形式，只有把非音响符号的乐谱文本转化为音响符号文本，音乐文本才 算最终完成。因此钢琴演奏中的识谱环节便显得尤为重要了，学生识谱的能力， 以及对乐谱的理解和认识，直接影响了演奏者对音乐的表述。然而，钢琴教师在 教授视障生钢琴课的过程中，由于盲文乐谱的缺乏，使我们特殊教育工作者的钢 琴教育产生阻力，目前，在市面上几乎买不到盲文乐谱，中国盲文出版社迄今为 止，一共发行的盲文乐谱刊物一共十几本，在这十几本乐谱中钢琴谱有5本。因 此，在视障生的钢琴教学中，涉及到没有盲谱的乐曲（大部分乐谱没有盲谱）， 教师只有借助录音的方法来进行教学，左手右手分手录音，分手录音的同时加上对指法标注的语言说明，加上对情绪和触键的语言讲解。学生在课后练习过程中， 凭借听觉分手练习，然后按照节奏进行合手。所以，在录音的过程中，要求教师 仔细认真及时的解释乐谱细到（连线、跳音、重音、情绪、渐强渐弱、指法、踏 板的踩踏起止等）这种现状使得视障生钢琴学习和发展受到了阻碍，使视障生的 钢琴教学进程变得单一和局限。因此，希望可以得到有关部门的重视，多翻译一 些盲文乐谱，为视障钢琴音乐爱好者能够有更多的学习机会和学习的空间。
综上所述，特殊教育中视障生的钢琴教学是一门意义非常的教学工作，兼 具专业性与特殊性融艺术与技术于一身的学科，因此，在教学过程中，不仅要针 对特殊人群的特点，不断总结和提高教学质量，探索出适用于视障生钢琴教育发 展的教学方法，为特殊教育的音乐教育方面做更多的努力。
作者:闫征 单位:北京联合大学特殊教育学院