中国园林建筑论文
中国园林建筑论文 中国园林建筑论文范文一：中国古典园林建筑应用浅谈 内容摘要 中国古典园林建筑的文化博大精深，本文将对园林建筑的 作用、特点以及它的具体应用、审美等方面做出以下阐述…… 中国古典园林建筑的文化博大精深，本文将对园林建筑的作用、特点 以及它的具体应用、审美等方面做出以下阐述：一、中国园林建筑的作用 园林建筑具有满足人们生活活动、感官愉悦的价值，即园林建筑的功 用价值。
中国园林所属性质、地域的不同，决定了建筑风格、空间细分形式和 色彩的不同。例如皇家园林建筑体量大，装饰豪华，色彩金碧辉煌，表现出恢弘 堂皇的皇家气派;江南私家园林建筑轻巧、玲珑、活泼、纤细、通透、朴素、淡 雅，表现出秀丽、雅致的风格。但就园林总体而言，中国园林建筑与欧洲古典园 林以建筑为中心、不惜使自然建筑化不同，它在园林中居于次要地位，往往表现 出建筑自然化的特点。从局部讲，建筑又往往成为景域构图的中心，这与英国， 日本的风景式园林异趣。园林中的建筑是中国园林不可缺少的组成部分，它的作 用可概括为三个方面：
1、功能：园林建筑是为了满足人们的休憩及各种游览活动而设置的， 即使点景和游息类的亭、榭，可供人们观赏，同时赏景是其最好的功能，而且还 可以按需要结合其他功能，如水榭可兼做游船码头，亭可做小卖亭，茶水亭等。
2、组织游览路线：园林建筑常配合园内风景布局形成游览路线的起、 承、转、合，而沿着这条游览路线，在人们视线所达不到之处，园林建筑往往以 它有利的位置和独特的造型，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景图画。在 一建筑为主的内部空间，常以廊、墙、路、栏杆等组合成一条内部活动路线，这 时建筑明显表现出它们的观赏与被观赏的双重性。
这就是说园林建筑所提供的空间要适合游人在或动或静中观景，并要 力求使观赏到景色富于变化，达到步移景换的效果，使游人在有限的空间中有景 物变幻莫测的感受。3、园林建筑是体现园林意境的重要手段：我国园林通常在园名、题 咏、匾额、楹联中反映出其已经来。正像《红楼梦》中说大观园：“若大景致， 若是亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”苏州拙政园中的远香堂、 怡园的藕香榭，都是反映园主歌颂荷花“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的意境。
题词是起点景作用的，陈从周先生在《说园》一书中曾写：“有时一景，相看好 处无一言，必借以题辞，辞出而境生。” 二、园林建筑的特点 1、使用和造景，观赏和被观赏的双重性 园林建筑既要满足各种园林活动和使用上的要求，又是园林景物之 一;既是物质产品，也是艺术作品。但园林建筑给人精神上的感受更多。因此， 艺术性要求更高，除要求具有观赏价值外，还要求富有诗情画意。
2、园林建筑是与园林环境及自然景致充分结合的建筑，它可以最大 限度地利用自然地形及环境的有利条件。任何建筑设计时都应考虑环境，而园林 建筑更甚，建筑在环境中的比重及分量应按环境构图要求权衡确定，环境是建筑 创作的出发点。
我国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风 景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一面， 但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息。
园林建筑只是整体环境中的一个协调、有机的组成部分，它的责任只能是突出自 然的美，增添自然环境的美。这种自然美和人工美的高度统一，正是中国人在园 林艺术上不断追求的境界。”。
建筑与环境的结合首先是要因地制宜，力求与基址的地形、地势、地 貌结合，作到总体布局上依形就势，并充分利用自然地形、地貌。
其次是建筑体体量是宁小勿大。因为自然山水中，山水为主，建筑是 从。与大自然相比，建筑物的相对体量和绝对尺度以及景物构成上所占的比重都 是很小的。
另一要求是园林建筑在平面布局与空间处理上都力求活泼，富于变化。
设计中推敲园林建筑的空间序列和组织好观景路线格外突出。建筑的内外空间交汇地带，常常是最能吸引人的地方，也常是人感情转移的地方。虚与实、明与暗、 人工与自然的相互转移都常在这个部位展开。依次过度空间就显得非常重要。中 国园林建筑常用落地长窗、空廊、敞轩的形式作为这种交融的纽带。这种半室内、 半室外的空间过渡都是渐变的，是自然和谐的变化，是柔和的、交融的。
为解决与自然环境相结合的问题，中国园林建筑还应考虑自然气候、 季节的因素。因此中国南北园林各有特点。比如江南园林中有一种鸳鸯厅是结合 自然气候、季节最好的离子，其建筑一分为二，一面向北，一面向南，分别适应 冬夏两季活动。
总之，园林建筑设计要把建筑作为一种风景要素来考虑，使之和周围 的山水、岩石、树木等融为一体，共同构成优美景色。而且风景是主体，建筑是 其中一部分。
3、园林建筑色彩明快、装饰精巧。
在中国古典园林中，无论是北方的皇家园林还是江南的私园以及其他 风格的建筑，其色彩都极鲜明。北方皇家园林建筑色彩多鲜艳。琉璃瓦、红柱、 彩绘。江南园林建筑册多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的小瓦，栗壳色梁柱、 栏杆、挂落。内部装修也多用淡褐色或木材本色，衬以白墙，与水磨砖所制灰色 门框，形成素净，明快的色彩。
现代园林中，建筑色彩也是一轻快明朗为主，力求表现园林建筑轻松 活泼的特点。
园林建筑设计中，采用什么材料、色彩，都应着意于追求整体的环境 主题。富丽、豪华、高贵是美，而质朴、淡雅、古拙也是一种美，建筑所在的环 境是其设计应考虑的首要因素。
4、园林建筑的群体组合。
西方的古建筑常把不同功能、不同用途的房间都集中在一栋建筑内， 追求内部空间的构成美和外部形体的雕塑美，这样建筑体量就大。
我国的传统建筑则是木架构结构体系，这决定了建筑一般情况下体量 较小、较矮，单体形状比较简单。因此，大小、形状不同的建筑有不同的功能， 有自己特定的名称。如厅、堂、楼、阁、轩、榭、舫、亭、廊等。按使用上的需要，也可以独立设置，也可以用廊、墙、路等把不同的建筑组合成群体。这种化 大为小，化集中为分散的处理手法，非常适合中国园林布局与园林景观上的需要， 它能形成统一而又有变化的丰富多彩的群体轮廓，游人观赏到的建筑和人们从建 筑中观赏的风景，既是风景中的建筑，又是建筑中的风景。
园林建筑的特点是相互间不可截然分割的，要融于自然，建筑体量就 势必要小，建筑体量要小，就必然将分散布局，空间处理要富于变化，就常会应 用廊、墙、路等组织院落，划分空间与景区。正如《园冶》上说的：“巧于因借， 精在体宜”。三、中国古典园林中的单体建筑类型 园林中单体建筑的使用功能，古人常用：“堂以宴、亭以憩、阁以眺、 廊以吟”概言之。他们可以单独构成景点和用做实用建筑物。
园林建筑都采用木构架结构方式，运用屋顶、柱廊、台基三个部位组 合而成，其单体建筑类型十分丰富，略述如次：
1、厅堂。用长方形木料(即扁作)做梁架称厅;用圆木料做梁架的称堂。
厅者，“取以听事也”，用来会客、宴会、行礼、观赏花木。以外观分，有大厅、 四面厅、鸳鸯厅、荷花厅、花篮厅、花厅等类型。《园冶·屋宇》云：“古者之堂， 自半已前，虚之为堂。堂者，当也。谓当正向阳之屋，以区堂堂高显之意。” 2、轩馆。《园冶·屋宇》云：“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高 敞，以助胜则称。”轩的样式，类似古代的车子，取其空敞而又居高之意。适宜 建于高旷之处，对于景观有利，便为相称。这是南方园林建筑的特有方式，三面 敞开，精致轻巧，产生轩昂的高爽之感。如溜园的闻木樨香轩，网师园的小山丛 桂轩等。《园冶·屋宇》云：“散居之居曰馆，可以通别居者。”意即暂时寄居之 所曰馆，亦可通往另一个住所。馆的规模大小不一，朝向不定，和一小组建筑群 联在一起，一般馆前皆有宽大的庭院。拙政园的卅六鸳鸯馆和十八曼佗罗花馆北 临广池，南筑高墙封闭，四角设置耳房为出入口，形体独特，为国内孤例。
3、斋台。《园冶·屋宇》云：“斋较堂，惟气藏而致敛，有使人肃然 斋敬之意。盖藏修密处之地，故式不宜敞显。”斋不同于堂之处，在于斋要位于 园林僻静之地，不应敞显，便于人们聚气敛神。斋，也称山房、台。《园冶·屋 宇》：“《释名》云：‘台者，持也。言筑土坚高，能自胜持也’。园林之台，或掇 石而高上平者;或木架高而版平无屋者;或楼阁前出一步而敞者，俱为台。”筑土垒 石为台，台高而平，不尚华丽，简雅为主，有的可登高瞭望，如虎丘的望苏台、拙政园雪香云蔚前平台，有的位于厅堂前面或是临水处用花岗石砌筑的平整地面， 围以细而短的石柱低栏的露台，如拙政园远香堂北面平台和溜园涵碧山房北面的 平台。
4、楼阁。《园冶·屋宇》云：“《说文》云：‘重屋曰楼。’《尔雅》云：
‘狭而修曲为楼。’”用做登高望远，多役于园的四周或半山半水之间，一般做两层。
如拙政园的“见山楼”、溜园的“冠云楼”、沧浪亭的“看山楼”豫园的“观涛楼”等。
阁，《园冶·屋宇》云：“四阶开四。”即四坡顶而四面皆开窗的建筑物，造型比 楼轻盈，可登临以望远。如拙政园的“浮翠阁”、虎丘的“冷香阁”、溜园的“远翠 阁”、狮子林的“问梅阁”等。颐和园万寿山的佛香阁，连台基高达41米，是全国 现存最高的楼阁。
5、榭舫。《园冶·屋宇》云：“《释名》云：‘榭者，藉也。’藉景而成 者也。或水边，成花畔，制亦随态。”形式灵活多边，在谁边称水榭，建筑基部 半在水肿，半在池岸，也称水阁，临水立面开敞，设有栏杆。如溜园的“活泼泼 地”，拙政园的“小沧浪”、“芙蓉榭”、网师园的“濯婴水阁”、藕园的“山水间”等。
舫，古称两舟相并为舫，外观似旧时官船，俗称旱船，又名不系舟，多建于水际， 供人在内游玩宴饮，观赏水景。分头舱(俗称纱帽顶)、中舱、尾舱三部分。头舱 气势轩昂，颇有气魄，实为一个开敞的轩廊;中舱内施一堂隔扇，分作内外两舱， 顶为两批式，两旁置和合窗，光线充足，实为水泻;尾舱两层，歇山顶状若飞举， 实为楼阁;船头为台;仿跳板的石条为桥。枋实际上成为台、榭、轩、楼、桥五种 建筑的组合体。如拙政园“香洲”、怡园的“画舫斋”、颐和园的“清宴舫”、承德山 庄的“云帆月舫 ”等仿船式的组合建筑。最早是欧阳修在衙署中建的如舟之居， 题“画舫斋”，后来，这类建筑在私家园林十分普遍，而且技艺精湛，在艺术上达 到了神似境界。
6、廊桥。《园冶·屋宇》云;“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜…… 随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒山尽。”变化多端 地将房屋山池联成统一的整体。它是建筑群间独立有顶的通道，炎热的夏天可有 浓阴，雨天可以遮蔽，只有分景障景作用，又是组织动观、静观的重要手段。廊 有沿墙走廊;有循假山或土山按地形高低起伏的爬山游廊，轻巧灵活，别具自然 之趣;有两边不沿墙或不贴靠其他建筑物、左右前后都可看景的空廊;有低临水面 的水廊，“浮廊可渡”，如卧虹临水，景色优美，如拙政园倒影楼与宜两亭之间的 一段游廊;有分上下两层的楼廊，如拙政园见山楼侧的两层游廊;有两面空廊的双 廊，也称复廊，如沧浪亭的面水轩到观鱼处的一段游廊，怡园的锁绿轩到南雪亭的一段游廊均有两条并行的游廊组成，中间隔以漏窗花墙，以扩大空间，增加景 深。颐和园前山环湖有一条273间、728米的长廊，东起邀月门，与乐寿堂相连， 前经排云殿，廊中错落着留佳亭、对鸥舫、寄澜亭、鱼藻轩、清遥亭等建筑，西 抵石丈亭。宛如一条金碧辉煌的带子，将颐和园前园千姿百态的建筑馆结在一起， 游人既可以欣赏昆明湖壮阔浩淼，水天一色的景象，又可细细品味长廊梁枋上的 风景人物故事“苏式彩画，不仅是中国古典园林长廊之最，而且也是世界长廊之 最。桥是园林中常见的单体建筑，种类颇多：贴近水面的曲桥或平桥;单孔石拱 桥，如狮子林问梅阁山崖下的石拱桥、网师园云岗下的引静桥等;拙政园的小飞 虹桥，是上面盖以屋顶的廊桥;高高飞架在重岩复岭峭壁上的是质朴自然的石梁;
在池水狭窄处，则用步石，又叫汀步，如环秀山庄的涧谷中的步石。园林之桥仪 态万方。
7、亭，《圆冶·屋宇》：“《释名》：‘亭者，停也。人所停集也。’” 是供人停下集合的地方。“随意合宜则制”，是为园林缀锦点翠的开敞的小型建筑。
亭还有半亭和独立亭之分，半亭一般附建于两边长廊或靠墙垣的一面。如拙政园 的“别有洞天”、狮子林的“真趣”等，同围廊组成不可分割的整体。扇亭是半亭的 特殊形式，平面屋面均似折扇，多设在景区的转角处，如拙政园的“与谁同坐轩” 等。狮子林的“扇亭”位于爬山廊西部和南部的转角处，设亭切角成圆，亭东留出 一小块空间，植芭蕉、竹子，夏日傍晚，可接受来自东、西、北三面的凉风，挡 住了南面的暖风，因为长廊和围墙四风的缘故，扇亭中风声大作，亭名与亭景丝 丝入扣，若登亭抚琴，蕉声和曲，不啻天上人间，实为妙构。
8、佛塔。随着佛教传入中国以后才出现，几乎成为寺庙的标志性建 筑。中国寺庙园林中的塔，开始时是移借模仿印度佛教建筑中的塔的形制，原朴 意味十分浓烈。上细下粗，开始是非中空的生殖器的形石坊，后来才分出外壳和 核心，变成了塔。佛教完成中国化改造以后，中国寺庙的塔在结构、用材、配置 及装饰上都带上了浓重的中国色彩。塔的形制多样，可登临的空心塔、楼阁式木 塔以及密檐式、金刚宝座式、花式、过街式、门式、多顶式、圆桶式、钟式、球 式、高台式、等相继出现。
四、 “精而合宜”、“巧而得体” 中国建筑向来重视与环境的协调，人工与自然融为一体。所谓“危楼 跨水、高阁依云”，置亭阁于山间，筑楼于溪畔，会使山光水色更富有生气和魅 力。黑格尔曾说：“园林艺术不仅替精神创造一种环境，一种第二自然，一开始 就用完全新的方式来建造，而且把自然风景纳入建筑的构图设计里，作为建筑物的环境来加以建筑的处理。”中国的风水学说最热衷追求的审美理想是求取自然 天地与人的亲和浑一。其堪舆工具“六壬盘”——风水罗盘，为时空合一的相卜占 地工具，将天人合一思想模式化和仪规化。例如：避暑山庄的120余组风格各异 的古建筑，融入了塞北风情，如在绿草如茵的草原区的东部边缘，坐落着“春好 轩”、“永佑寺”、“嘉树轩”、“澄观斋”等数组建筑，有的是依树建轩，有的部署花 卉与周围环境气氛相协调条。山区的四十余组建筑散点于山水环境中，更是“依 岩架屋，曲廊上下，层阁参差。翠岭做屏，梨花万数，微云淡月时、清景尤绝”。
园林中的一切个体建筑应与周围山水、建筑景致想和谐，要相映成趣、 珠玉生辉。山阴的兰亭只有与周围的崇山峻岭、茂林修竹融为一体时，人们才能 “游目骋怀”，“极视听之娱”，如“因山构亭”这一传统的造景手法。在古代文化中， 山和亭都被看成大自然精气吐纳之地，是人与自然做精神交流的场所。尊重山地 的自然性、与山地取得和谐，有“因势、随形、相嵌、得体”八字方针。
“因势”，顺应山地状态和趋势。“随形”，运用与基地形状趋势一致的 亭，并顺势构建。如拙政园在一凸形地基上建凹形扇面亭，颐和园扬仁风在凹形 扇面亭、均是适地随形之举。“相嵌”是亭地相融的一种有效手段，使人不经意间 难分彼此，就如“从地里生长出来一样。”青成山步桥雨亭利用原由两株楠木树作 为亭柱，使亭和地有机结合。“得体”是指，亭与环境有合适的尺度和比例。如苏 州怡园的“螺髻亭”巧立于湖石假山的山涧之上，小巧景致，亭檐举手可触，亭周 环以花卉，犹如美人拈花微笑。亭外池岸曲折，峰回路转，姿态万千，一切景物 都回旋变化于咫尺之内，既与环境相称，又富于媚趣。避暑山庄棒锤峰落照亭， 兼用放大物件尺寸和增加间数的方法来增大体量。从而较好的起到控制空间的作 用。
园林中的建筑小品也必须与周围氛围相一致。如园林中用条石，或湖 石制作的踏步，应与厅堂的环境协调。溜园荷花厅北用石极踏步，而狮子林燕誉 堂前和溜园五峰仙馆前的踏步，则用湖石盖头这些极不起眼的建筑小品，在苏州 园林中也做得精雅得体。如网师园的阴沟盖头，分布与天井、庭园的四角。略低 于周围铺地，以利于排泄雨水，位置相宜，盖头用黏土烧制，呈青灰色，造型各 异，上面镂形有简洁的图案。如套钱、海棠定胜、如意等，盖面中间留有多眼排 水小孔，造型洗练、古朴典雅，与鹅卵石花街铺地相称，色润和谐。
园林中的“花街铺地”，是化腐朽为神奇的妙构，用的是卵石，碎砖、 碎瓷片等废料，组合成图案精美、色彩丰富的地纹。纯用砖瓦组成席纹、人字纹、 间方、斗纹;用砖瓦为图案界线，镶以各色卵石及碎瓦片，可组成六角、套六角、套六方、套八方等图案;以碎瓦、石片、卵石、混合砌的有海棠、十字灯景，冰 裂纹等的卵石与瓷片混砌的有套线、球门、芝花等;以色彩鲜艳的瓷片铺成动植 物图案，如“暗八仙”“五福(五蝙蝠)捧寿(松鹤)”“六(鹿)合(鹤)同(桐树)春”。有的以 地面铺地为环境背景，创造出图案之外的意境和韵味。计成在《园冶.铺地》中 说：“废瓦片也有行时，当湖石削铺，波纹汹涌，破方砖，可留大用，绕梅花磨 斗，冰裂纷纭。” 中国的寺庙园林往往与名山胜水的“佛性灵气”融合，建筑往往依山就 势，高低错落，把人文景观融化于自然景观之中，给人以丰富的美感。当然，作 为宗教建筑，也要尽力体现信仰追求，如佛寺山门外常常见到的台阶，有五十三 级的，暗喻“五十三参，参参见佛”;有一百零八级的，比喻世间的一百零八种烦 恼，走完这些台阶，烦恼也就清除了。五、中国园林建筑的审美价值 园林建筑蕴涵丰富的文化意义，建筑与山水艺术结合，创造出千姿百 态的园林景观，陶冶人们的身心，激发人们的粗名才智，凡此均属于内在价值， 也即精神功能，。园林山水园部分的建筑，更注重它的内在价值。中国传统建筑 的审美价值是和中华民族的传统礼乐文化紧密相关的。礼乐相辅，情理相依。理 和礼属于伦理政治规范，是统治性的;乐和情则属于审美情趣，是自愿性的，即 皈依性的。
在封建宗法制度下的中国古建筑，由造型到色彩，从室外铺陈设置到 室内摆设，都被赋予了秩序感，包还了社会的、伦理的、宗教的以及技术内容的 秩序感，大大加深了建筑学的深度和广度。
总之，建筑作为园林的四大要素之一，对我们的经济、文化、科学等 都有着很深远的影响。21世纪中国社会将进入城市化大发展时期，在大力重视城 市规划、努力提高建筑质量的同时，也要十分警惕的问题是：城市建设为房地产 开发浪潮所牵引，不受制约的商业化正在成为主宰城市命运的决定性力量。在经 济全球化的大背景下，保持不同民族、国家城市建筑风格的任务更为复杂艰巨。
当然保护好不同地域、不同风格的我国古典建筑更是我们每个青年人意不容辞的 责任!