电视音乐特征分析论文 论文的特点

电视音乐特征分析论文

电视音乐特征分析论文 电视音乐是电视与音乐两门科学的“交叉学科”。它源自电影音乐,但是, 在近40年的电视制作与播出实践中,电视音乐已经逐步形成了一个相对独立的艺 术门类,在电视屏幕上愈发鲜明地体现出自己的表现力与规律性。

电视音乐既有一般音乐艺术运动的普遍规律与共同性,又受电视节目具体 内容的制约,具有结构上的特殊性。这种电视音乐结构的特殊性表现在:
一、不完整的结构特征 电视音乐不象舞台演出的音乐节目那样,追求自身的旋律美、节奏美与音 响上的美感,它必须依据特定电视节目主题思想的要求,把自身做为一种“有意 味的形式”(贝尔)与电视画面、有声语言、音响有序结合,互渗互补融为一体,才 能提高电视节目的整体效果。这就决定了大多数的电视音乐,更确切地说,是电 视节目中的电视配乐,具有了结构上的不完整性。

a我们知道,一首交响乐作品的长度可以是几十分钟,一首音乐小品的长 度也要三、五分钟,而电视音乐有时只需要15秒,30秒钟的时间就足够了。这样 的话,音乐就不必要非得有一个主题的呈示、发展、再现这样一个过程,我们只 用几个奏型或者一个乐句就可以了。

在济南电视台经济部的一部作品《今天・当代愚公》,这里,节目反映了 济南农村,叫什么村,我现在记不得了,只是这个村 和全国千千万万经济相对落后的农村一样,贫穷落后。由于有一座山阻隔 着,与外界的交通很不方便,闭塞。但是村里的老少爷们却并不向命运屈服,他 们拿起铁锤、锨镐、前赴后继、一代接一代,开始了他们当代愚公开山筑路、向 贫穷宣战的伟大事业。

剧情就是这个样,当时我接到部里任务为一段画面配乐。画面是逆光,村 民们黑色的剪影,在山上挥舞着铁锤,身后是落日的余辉,慢动作;
音乐我用的 是几个固定音高“当……当……当……”音乐节奏较慢,混响和回声比较大,弦乐 衬托,营造了一种空谷回声的艺术效果,比较贴切地应和了人们欣赏画面时的心 理节奏。如果说,我换一段音乐,用贝多芬的“命运”主题,不是也迎合了整个电 视节目的主题吗?但是“命运”主题的激昂与躁动与画面的慢动作不符,更不符合人们观赏时的心理节奏,不如“空谷回声”的音乐效果有意境。

所以说,电视音乐的选择受节目主题思想、电视画面的影响很大。而我选 用的音乐呢?它其实只是一首乐曲开始前,蓄势待发的一个小前奏,是一个不完 整的音乐结构。

b以上举例论证的是音乐结构的不完整性,还有一点是音乐欣赏听觉上的 不完整性。

我们去音乐厅听音乐会,常常会感受到音乐的美与“震憾”。那是因为,音 乐厅的声场是经过专门设计的;
乐队的座位安排也是有讲究的;
所以传到我们耳 朵里的声音是立体的。

我们欣赏CD唱盘,那都是多“鬼”(轨)录音的,我所知道的有24轨录音,可 能还会有其它的可能。欣赏CD的家庭影院也有2-5个音箱来确保立体声的欣赏效 果。而在电视音乐中呢,解说占一个声道,音乐占一个声道,最后合成时,两个 “人”还要挤在一个声道里面去,而且音乐不能压过解说。所以说,电视音乐是被 压“扁”了的 音乐,在欣赏时,不能满足听觉上的完整性。

补充一点,那就是通过调音台的作用,我们可以做音乐的渐起、渐隐,通 过这个技术手段的处理,可以使不完整的乐句在听觉上十分顺耳、不别扭。

二、电视音乐可剪辑的特点。

电视音乐是可以充分发挥编导的创造性进行自由剪辑的。“自由”是指编导 可以打破不同时代、不同体裁、不同风格作品的限制,将音乐巧妙地“嫁接”在一 起;
同时,“自由”又必须有所依据,服务于一个中心思想,而不是无目的的拼凑。

有了中心,有了想法的剪辑就象我们评价散文一样,是“形散而神不散”。

我在为《伟大实践廿年》配乐时,选用的音乐不下20段,其中有古典民乐 《宫廷乐舞》,有织体较厚的室内乐、有现代派的外国音乐作品、有革命歌曲《毛 主席来到咱农庄》、当代歌曲《走进新时代》,以及这些歌曲的变体。从调式上 讲有大调式、有小调试;
有西洋调式,又民族调式。怎样才能使“曲儿多调不杂” 呢?那就是服务于一个中心,“形散而神不散”。片子展示了十一届三中全会给全 国的经济发展以及人们精神思想带来的变化。我们音乐的基调就定在了讴歌与向往,音乐开阔、坚定,旋律阳刚,大调式较多,使电视片的主题在音乐的衬托下 羽翼丰满,富有神彩。

三、电视音乐兼容并蓄的结构特征。

a电视音乐、解说、音响同属于电视艺术中的声音元素。电视音乐与解说、 音响又有着极强的溶合性,如果结合得好,可以达到“珠联碧合”浑然一体的艺术 效果。

例如在《伟大实践廿年》中,有一段文字由女播音员担任,大意是三中全 会为一些冤假错案平了反,许多同志得以重见天日。我选用的音乐是一首由乐队 演奏的乐曲,织体由厚重到纤细, 最后由几把提琴渐弱处理,有一种云淡风轻的感觉,使观众的心理轻松畅 快,如同长舒了一口气一般。再加上播音员前期录解说时就预感到了这里后期要 配乐,所以将这段文字读得很美,很有诗意,与后期音乐水乳交融,天衣无缝。

说些题外话,为部里做配乐,时常会听出来有些播音员的声音或甜美或老 成持重与后期音乐编辑选定的音乐相“溶”;
而有些播音员的声音不带“情”,虽然 也是口齿伶俐,音调高昂,却很难找到与他们的声音相“溶”的音乐。音乐编辑后 期千挑万选,换了好多首曲目,但仍感觉解说与音乐是“两张皮”。

在解说词比较密集处,音乐可以在背景处小音量地托着解说词走,在解说 的空档,音乐可以渐强,表现一下,填充一下时间的空白。这样“此长彼消”,有 起有落,错落有致。

b可以说“言表意,乐表情,响表真”,音乐与音响相结合,可以增强电视 片的真实感。

在谭鲁民的片子《火车与汽车的赛跑》中,有一个远景,火车鸣笛,切至 中景,火车车体在运动,切至特写,转动的车轮。在这里我保留了火车的汽笛长 鸣“呜──”声音消失后,音乐起,选用的音乐是富有动感的,节奏感强的音乐, 密集的节奏型,就像是车轮飞转发出的声音,节奏型始终保持不变,旋律飘浮在 节奏型的上方进行,真实又有动感。

还有由田一农拍的一个农村题材的片子。画面是由一个小溪流水,边摇边 拉开,展现出一片绿油油的庄稼地。我选用的音乐是清越抒缓的竹笛声。先是保留了小溪流水的同期音响,叠加上竹笛声──竹笛声渐强、流水声渐弱──流水声 消失──竹笛声中,男播音员浑厚的声音起“这是一个……的故事。” 竹笛声音演奏的乐曲符合中国农村的实际,农民们喜爱的乐器 不就是竹笛、二胡、锁呐等等的吗?在村旁小河边响起了悠扬的笛声总比 在村旁小河边响起了高雅的小提琴声更自然、真实吧,符合人们欣赏时的心理活 动,符合合理的想象与联想。水声与笛声叠加,平添了一份真实,感觉那清脆甜 美的笛声是从咱农民心里淌出来的一样,为片子增添了美感。

康德说过“美是无目的的合目的性”,电视音乐的这些结构特殊性是同志们 在工作实践中摸索总结出来的,这些结构特性,也只有与电视艺术相结合才能成 为美的载体,美的化身。