电视背景音乐钢琴曲的运用
电视背景音乐钢琴曲的运用 摘要：钢琴曲作为电视背景音乐，不像其他乐器那样张扬，却具有独特的含蓄 而煽情的功效，更能体现电视编导的内心感受。本文首先简介了电视背景音乐中 的经典钢琴曲作品及其语境，而后分析了近些年来经典钢琴曲在电视背景音乐中 的发展态势，最后提出了经典钢琴曲在电视背景音乐中的运用思考。关键词：钢琴曲；
背景音乐；
电视 电视本身是视听媒介的一种，视觉和听觉都是电视必不可少的媒介元素。
由于视觉在电视中占据主导作用，电视背景音乐的重要作用常常被人们所忽视。
然而，电视音乐在表达情感、表现主题、连接画面等方面都起到不可否认的重要 作用。本文以经典钢琴曲为例，说明电视背景音乐为观众带来的美的享受和运用 技巧。
一、电视背景音乐中的经典钢琴曲作品及其语境分析 虽然与解说词同为电视声音语言，电视背景音乐却没有明确的解释说明功 能和指意作用。但是却不能因此忽视电视背景音乐的重要功能。电视背景音乐不 仅能通过自身的美感渲染环境，唤起电视观众更多的美好联想，而且能与电视画 面的视觉语言交融到一起，强化视觉画面的感染力和概括力，更重要的是背景音 乐具有很多视觉语言不具备的情感表达和思想传递的作用和功能。钢琴曲具有音 域宽广、音量变化幅度较大、音色纯美的特点，本身可以独立构建一个完整的音 乐世界。贝多芬曾经说过：“一架钢琴无需与任何其他乐器合作就可以容纳人类 精神的宇宙。”正因如此，钢琴曲是电视背景音乐最常用的音乐形式，很多耳熟 能详的钢琴曲不是通过音乐会为民众所熟知，而是通过电视背景音乐令广大观众 耳熟能详。作为固定片头、片尾曲的钢琴曲很多，例如《渔舟唱晚》一直被央视 《天气预报》作为背影音乐，几十年从未更换。CCTV《动物世界》片头曲来自 Space乐队1978年专辑《JustBlue》中的主题曲音乐。《今日说法》栏目片头曲来 自SteveHaun钢琴曲集《GloryBound》中的《PresenceoftheMount》，其片尾曲来 自同一张专辑的《Lightingtheworld》。各大电视台台标展示时所用音乐多为古典 钢琴曲。因时间有限，通常会截取古典钢琴曲的代表性部分，常用的包括贝多芬 《致爱丽丝（ForElfse）》的第一小段、理查德《钢琴曲精彩现场》中《爱的纪 念（SouvenirsD"Enfance）》、巴赫的《爱的协奏曲（巴哈小步舞曲）》等。这 些古典钢琴曲大都曲调轻快优美，很多电视节目的导入、间歇、串场也都会应用， 可以说其应用范围是非常广的。电视背景音乐之所以钟情于经典钢琴曲，是因为钢琴曲在情感刻画方面有着非常强的能力，其代入感极强。《动物世界》片头曲 《JustBlue》以十足的节奏感带领观众迅速进入一个生机勃勃的动物世界中。而 《WeStay》是《动物世界》连续用了十年的片尾曲，奔放的运动旋律使观众宛 如仍然身处茫茫非洲大草原上或茂密的亚马逊森林里亲眼看着成群的各类动物 奔腾而去。这首钢琴曲本身介于轻音乐和Newagemusic之间，用在结尾处既不显 得过于热烈却又很好的体现了动物的野性之美，可以说是电视背景音乐应用的经 典之作。从这个例子中也可以看出经典钢琴曲作为电视背景音乐必须符合节目或 电视台的语境，也就是说选择的钢琴曲必须与电视节目的风格相符，能够为节目 添加“色彩”。以贝多芬《月光奏鸣曲》为例，《金牌调解》《非诚勿扰》等很多 知名情感类电视节目都以其作为背景音乐。这是因为该乐曲第一乐章表达了悲哀 的、阴郁情感，中乐章表达了柔和的、深思的、安静的情绪，末乐章表达了狂暴 的、热情的情绪。这些乐章的变化起承转合，不但非常适合在多情感叙事电视节 目中表现不同阶段下人物的不同情感，还能够将人物情感变化的过程展现得淋漓 尽致，因此备受情感类节目的喜爱。
二、经典钢琴曲在电视背景音乐中的发展态势 最初，经典钢琴曲只是为了实现衔接画面的转换功能才出现在电视背景音 乐中的。随着电视制作的不断发展，电视工作者发现经典钢琴曲的功能不止于此， 越来越多的观众注意到背景音乐里钢琴曲并喜爱上它们，于是钢琴曲乃至背景音 乐在电视制作中所充当的作用越来越重要，钢琴曲作为背景音乐的运用和发展也 从无人问津的“小问题”变成不可忽视的“大学问”。本文选取经典钢琴曲在电视背 景音乐中的两条具有代表性的发展态势进行分析。中西合璧是经典钢琴曲在电视 背景音乐中重要的发展态势之一。在经济文化全球化程度日益加深的今天，打开 电视就会发现电视制作及背景音乐都呈现出非常明显的中西文化多元交融发展 趋势。一方面，背景音乐钢琴曲不再只弹奏西方经典音乐，很多传统的东方音乐 也以钢琴演奏的形式出现在电视背景音乐之中。例如《走遍中国》的片头处节选 了中国传统乐器《平湖秋月》18-19小节的一段，展现了欣欣向荣的世界和欢快 的情感；
结尾处节选了21-22小节，表现的意境空明而悠远。《平湖秋月》本是 以高胡为主奏乐器，扬琴、横箫、秦琴等民族乐器辅助演奏的纯民乐，经陈培勋 改编为钢琴独奏曲后被央视四套《走遍中国》选中作为片头片尾背景音乐。这是 因为原曲包含乐器过多，作为背景音乐很容易引起观众的过度关注，起到喧宾夺 主的反面效果。改编后的钢琴曲更为纯粹，不但能够完全表现出原曲的艺术效果， 而且较为含蓄，非常适合作为电视背景音乐。与此相似的是，近些年来《绣金匾》 《夕阳箫鼓》《浏阳河》等一大批优秀中国传统乐曲以钢琴演奏的方式出现在各类电视节目的背景音乐中，体现出中西合璧的发展态势。另一方面，我国旧有的 电视背景音乐要么是只由钢琴独奏的西方乐曲，要么是只由中国传统乐器演奏的 东方乐曲，而近些年来随着音乐本身的发展，如《敖包相会》《魂之舞》《阿拉 木汗》等越来越多的电视背景音乐是以钢琴与传统乐器共同演奏而成的。相关研 究证明中西合璧的音乐形式获得的观众认可度较高。中西合璧后的背景音乐拥有 更强的艺术表现力和感染力，使电视呈现出更为多样性的艺术效果，同时符合并 满足了现代中国电视观众对西方音乐文化和东方音乐文化的审美习惯和音美需 求。电视背景音乐在选曲上呈现出多样化的特点。与传统电视背景音乐习惯选择 西方古典音乐钢琴演奏的经典片段相比，现在的电视背景音乐中的钢琴曲则呈现 出越来越多样化的特点。其一，除西方古典音乐外，很多现代和当代钢琴曲也都 成为电视背景音乐。人们生活环境现代化程度不断加深，只涵盖古典音乐的电视 内容也不能继续满足现代电视观众不断提升的现代文化的理解和需求，《水边的 阿迪丽娜》《梦中的婚礼》等当代钢琴曲被大量应用在各类电视节目中。这些现 代钢琴曲不仅满足了观众的需求，也更符合现代性较强的电视节目展示自身时尚 感的制作风格。其二，优秀的电影钢琴曲逐渐成为电视背景音乐的热门。很多年 轻观众喜爱的热门电影中的钢琴曲被引入到电视背景音乐中，如《海上钢琴师》 《不能说的秘密》《菊花台》等。这些钢琴曲通过电影被广为流传，已经说明其 优秀程度。青年观众耳熟能详的钢琴曲更容易激发他们的特定情感，也使电视节 目显得更为“潮流”，容易获得年轻观众的好感。其三，品牌电视节目对特定钢琴 曲的倾向性。一些电视节目在形成节目品牌方面做得非常精细，自然也包括背景 音乐钢琴曲的选择。如江西卫视的《经典传奇》片尾钢琴曲《TheCallofDesTinny》 （Titles）和片中音乐《ShepherdMoon》（Enya）都蕴含着极为浓郁的怀旧情感， 这两首钢琴曲在节目中作为背景音乐出现的次数也是最多的。与节目内容及风格 高度契合，加上在节目中反复的出现以加深观众印象，使很多熟悉该节目的观众 在其他环境下听到这两首钢琴曲也会不由得联想到《经典传奇》。与 《ShepherdMoon》相比，《天地孤影任我行》的钢琴曲在节目中出现次数相对 较少，与片尾曲的风格也没有形成呼应，虽然在《经典传奇》很多节点起到了必 不可少的作用，但是却很少有观众将其看作为代表该节目的背景音乐。与此相似， 越来越多的电视节目选择与自身内涵和风格相契合的专属钢琴曲作为背景音乐， 成为建设节目品牌的手段之一。
三、经典钢琴曲在电视背景音乐中的运用思考 始终处于配角地位的钢琴曲电视背景音乐如何发挥好自身的作用？一方 面，钢琴曲背景音乐要配合画面和解说词的发展，以达到营造氛围的作用；
另一方面，要恰到好处，不能影响画面及解说词的正常发挥。纯钢琴曲本身音质较为 纯净，通过合理降低音量的手段就可以达到以上效果。钢琴与其他乐器合奏的曲 目就需要慎重选择，通常只在情感高潮且多为没有解说词和画内音的情况下配用， 更多的时候则需要“忍痛割爱”，这也是钢琴与其他乐器合奏曲较少作为电视背景 音乐的最主要原因。同样是因为处于配角的地位，很多钢琴曲背景音乐在电视中 被解说词、画内音分割得七零八落。为了保持钢琴曲情感的连贯性和内容的完整 性，在节目制作前就应该全局掌控。如在同一节目中的音乐应前后连贯和呼应， 又要适当产生变化以映衬节目情节起承转合的变化。在前期节目规划中，编导应 与音乐编辑共同谋划钢琴背影音乐与电视画面、钢琴曲与背景音乐之间的协调关 系，使作为背景音乐的钢琴曲在节目中保持相对的完整，同时也串联起整个电视 节目的完整性。在背景音乐的应用中，钢琴曲的使用频率应如何设定呢？不同的 电视制作理念给出了不同的结论。通常来讲，作为辅助功能的背景音乐在电视节 目中出现的次数和时间不宜过多过久。这是因为多数电视节目播放率和重播率都 较高，观众很容易对反复播放的背景音乐产生审美疲劳，所以多数情况下钢琴曲 还应在保持新鲜感的情况下展现。但是，对于特殊的电视节目来说，同一类型钢 琴曲甚至是同一首钢琴曲的反复播放也是可以的。如央视《音乐人生》中大多数 节目是以音乐人为主题制作的，每一期的背景音乐也多以该期主题人物的音乐作 品为背景音乐。在《贝多芬》这期中，《命运》作为主题曲在背景音乐中出现次 数最多，贯通节目始终。这种用法不但没有令观众产生丝毫的厌烦感，反而塑造 了该期节目宏大磅礴的气势。同样以音乐为主题的《音乐传奇》《音乐之生》等 节目中背景音乐的出现次数和出现时间比例与普通节目相比都较大，这是节目定 位所决定的。可见，背景音乐的使用频率不但与节目性质、制作思想有关，更决 定于节目本身的类型。音乐是人类生活中永恒的话题，也是电视制作必不可少的 要素之一。在电视背景音乐中运用经典钢琴曲不但需要技巧，也需要从叙事手法 和音乐本身的角度进行创新。随着电视观众对音乐理解的不断加深，对钢琴曲背 景音乐的认识和欣赏程度也会越来越深刻，将会提出更高的要求。在观众需求的 促进下，钢琴曲背景音乐的运用也将得到更高水平的发展。
作者:唐庆 单位:山东艺术学院音乐学院