电视电影的艺术特征综述
电视电影的艺术特征综述 摘要：本文主要阐述了电视电影的艺术特征。关键词：
电视电影 艺术特征 题材 一、引言 电视机的普及和电视业的发展不仅为观众提供了一个休闲娱乐的方式，而 且为许多行业带来了丰厚的效益。然而传统的院线电影也是不会被电视和其他新 型媒体所取代的，它拥有其一些特殊的特点，而且，这些特点是其他发展起来的 媒体所不能取代的。超大的屏幕、特定的播放场所、完美的音响效果等。基于国 内外电视行业的迅猛发展，电视与电影在这股影视艺术行业发展的潮涌中产生了 交集，由此而生的一种新型的电影模式诞生了，也就是电视电影。电视电影 (MoviemadeforTV)起源于20世纪60年代的美国。是由电视人投资的低成本电影， 适合在电视上播出。电视电影风格的多样化和题材接近现实，主要关注于热点新 闻、人们关心的话题，使得受众对于电视电影的偏爱，使它拥有了相对稳定的一 部分收视群体，保证了电视台的收视率。电视电影也借鉴了电影艺术的表现手法， 从而大大提升了自身的艺术品位和表现技能。所以，电视、电影以及电视电影的 艺术表现形式和特征是影响观众喜好非常重要的一个因素。
二、电视电影的艺术特征 1.交集式 电视电影是一种特殊的艺术形式，决定了它要遵循电_钡和电影两种媒介 的特点，不仅在表现方式上而且在艺术审美特征上和电视、电影有区别之处也有 共通的地方。在电视电影的时间长度上，电视电影与电影也比较相似，大多数电 影是90分钟长度的，而电视电影一般也是90分钟，要在90分钟左右的时间里尽量 把一个故事讲述的精彩，因此要相对简练、紧凑，电视电影在叙事强度上和电影 也比较接近。高度凝练、压缩的故事可以带给观众兴奋点的频率更高，有张有弛 的紧张感和刺激更容易给观众留下深刻的印象。目前，电视电影的兴起，似乎正 从另一方向弥补了电视短剧创作极其匮乏的缺憾，甚至从某种角度来看它正在替 代电视短剧尤其是单本剧的功能，但每一种表现形式又都存在着它们自身所独有 的一些艺术特征和优势。当然，电视电影也有它自身的艺术特征，因为这些艺术 特征也逐渐受到了一批观众的喜爱。2.叙事的节奏感强 通过对电视电影和电视剧的比较、电视电影和电影的比较得出，电视电影 和电影一样具有叙事的节奏感比较强，因为要在有限的时间内表现出完整的叙事 结构和制造气氛，所以要求电视电影必须具备很强的节奏感，在电视电影的时间 长度上，电视电影与电影也比较相似，大多数电影是90分钟长度的，而电视电影 一般也是90分钟，要在90分钟左右的时间里尽量把一个故事讲述的精彩，因此要 相对简练、紧凑，电视电影在叙事强度上和电影也比较接近。高度凝练、压缩的 故事可以带给观众兴奋点的频率更高，有张有弛的紧张感和刺激更容易给观众留 下深刻的印象。
电影《拯救大兵瑞恩》是美国经典战争片之一，它描述了在诺曼底登陆之 后，瑞恩家的四名于前线参战的儿子中，除了，隶属101空降师二等兵的小儿子 詹姆斯・瑞恩仍下落不明外，其他三个儿子皆已于两周内陆续战死。美国陆军参 谋长马歇尔上将得知此事后出于对人道的考虑，特令前线组织一支八人的小队， 只是为了在人海茫茫、枪林弹雨中找出生死未h的二等兵詹姆斯・瑞恩，并将其 平安送回后方。电影开头的诺曼底登陆抢滩场面，相当程度重现了当年的残酷与 惨烈。在《拯救大兵瑞恩》170分钟的片长中，导演在电影开场就让电影进入了 一个高潮，斯皮尔伯格用近乎纪录片的拍摄手法来拍摄片头25分钟的登陆场面。
随着营救的开始，影片在节奏的控制上与战争这个主题紧密结合，因为在战场上 随时都会遇到意想不到的事件发生。一方面通过表现营救的困难，另一方面影片 表达了战争中的人性。而另一部由斯皮尔伯格导演的电视电影《兄弟连》描写了 美国101陆军空降师部队E连的真实故事，他们参与了盟军进攻首日的任务，以及 其后整个欧洲的战事。这部电影寄予了艺术家对战争底层的士兵们的同情、敬慕 与赞赏，也把观众的思想感情赋予了角色，从而随同角色一起去体味逐层展开的 战场画卷中的种种兄弟情谊，一方面使观众被吸引着与角色一同回归到历史的深 处，另一方面，也让观众在观看中获得一份感动。导演在拍摄战争场面时使用的 是手持摄影方式更真实的展现当时的战争场面，在叙事的节奏上依然保持着紧张 的气氛，因为这部电影的投资巨大，所以在这部电视电影在艺术表现形式和特征 上都和电影没有多大的差异，只不过《兄弟连》是在电视这个传播媒介上播放的。
所以不难看出电视电影和电影一样仍然保持着叙事节奏感强这一个艺术特征。
3.视听语言的强调 电视剧由于它播出的时间比较长，节目后期制作的工作量比较大，加上电视剧追求的是商业化运作，所以为了节省拍摄时间。电视剧在拍摄时对于画面的 构图、光线气氛的营造、布景的道具、场景的布置等不会像电影那样费很多的时 间和金钱。而在后期制作上。画面之间的剪辑、音乐音响的编辑也不会像电影那 样精致。而电视电影对于视昕语言方面的强调远远高于电视剧的视听语言。因为 电视电影和电影长度相似，所以要在长度短的情况下让观众熟悉和认同。同时。
电视电影受播放条件的限制，不能发挥出在影院中观看影片的效果，没有在影院 的氛围中体现影片表现的声音立体感的冲击力，所以在电视电影中一般不会花大 的代价着重对大场面的刻画，在局部特写中也不能发挥有效的视觉冲击力，所以 电视电影想要吸引观众对影片的关注必须在视听语言的组织上下功夫，需要依靠 每一个画面、镜头和场面的精心策划和营造来吸引观众的眼球。据我了解，在国 外，大多数的电视电影都采用胶片来进行拍摄，他们是想让拍摄出来的电视电影 的画质效果和电视剧的画质区别开，特别是在画面的构图、镜头的运动、音乐音 响等方面能有一种电影的感觉，形成一种电视电影所特有的一种风格。视听语言 对于电影来说是很重要的一个因素，因为要在影院这个特定空间观看，而且在影 院中会配备比较好的音响和巨型的屏幕。所以，电影在前期拍摄中的画面组织、 画面构图和画面的表达是很重要的，后期的音乐音响和剪辑、调色也是在影院播 放时一览无余的。一些比较知名的大片，比如，《英雄》和《花样年华》。在《英 雄》这部电影中，导演利用色彩很好的主导了影片，观众带来了视觉上的享受。、 在王家卫的电影《花样年华》中，不同的服装、特有香港电影的色彩搭配张叔平 的美术指导，在画面上征服了观众。而且这部电影的配乐和旗袍一样成为了经典。
当然。电视电影的投入远不及拍摄一部电影的投入，但是，如果能使电视 电影的画面更加有活力，那就能弥补资金、人力等方面的缺失，从而吸引观众的 目光。为了拍摄出比较好的电视电影，则需要追求故事、人物和情节的精致、新 鲜，要把有创意的思想加入其中。对于电视电影而言，虽然没有拍摄电影的条件， 没有院线电影那种观影氛围，所以更应该着重的注意电视电影的主题和剧情，在 技术上，重视视听语言的运用，用有创意的画面构图、角度，来诠释想要表现出 来的意思。表达一定要清晰、明朗。电视电影的内容和文化品味也要存在在影片 中，让观众看完能了解一些文化。当然在主题方面，可以运用一些热点题材、新 闻题材来吸引大众的注意力、提高收视率。
电视电影如果将视听语言运用的很成功，那这部电视电影必然会给人带来 很深的回忆，最典型的就是希区柯克的电视电影《精神病患者》。这部电视电影 主要讲述了一个上班女郎对自己的生活已经感到厌倦，她未婚夫的钱几乎都要用 来支付前妻的赡养费，他们的结婚也就成了一个漫长的计划，一天她的老板要她将四万元现金存到银行去，在极度想改变自己生活的冲动下，她携款逃离了小镇， 她要过一种新生活。情节发生到这里，观众的紧张情绪开始被影片调动起来，而 之后。这个上班女郎因为长途的劳累和精神上的巨大压力，她几乎崩溃，她决定 在一家汽车旅馆住上一晚，就在她吃完饭想要洗澡进去浴室的时候，一场离奇而 恐怖的事情发生了。导演运用视听语言很好的突出了影片的气氛，制造了紧张感。
而影片的叙事有张有弛，伸张有力，完美的烘托除了影片的气氛，让观众陷入了 影片营造出的恐怖气氛中。这部电视电影拍摄于1960年，这部电视电影可以说是 电影历史上的一个里程碑，这部影片是希区柯克带领他的制作班底拍摄的一部成 本极低的恐怖影片，因为影片中有许多血腥场面，所以就选择了黑白片，既可以 降低成本。还不至于太刺眼，这部影片游刃有余的操纵着观众的情绪。从而完成 了一次纯电影的表达，完全通过视听语言的表达刺激观众，得到了空前的成功也 为希区柯克带来了无数的荣誉。//www.GWyOO.com 4.风格多样化 自从电视电影产生以来，很多导演都期望能通过电视电影来展现他们自己 的才华，变现他们自己的艺术风格和追求。从我国电视电影诞生以来，不少导演 都在不断增强类型化意识和艺术探索精神，在通过拍摄电视电影中锻炼了自己的 技能，发挥了自己的才智。不同的导演都有着他们不同的想法，而不同的想法又 会造就来自不同导演不同的影片风格。世界著名的导演斯皮尔伯格，他的风格是 侧重以科幻题材的电影。而我国著名的导演冯小刚，他最擅长拍得就是商业片， 在中国也一直保持着每部贺岁片都赚钱的记录。另外一个新兴导演贾樟柯，他的 风格就是带着纪录片意味的电影，而本人最喜欢的导演王家卫，他的风格是文艺 片。把自己独特的思想通过构图、音乐音响、服装甚至演员每一句的台词都蕴含 了他自己的风格。当然，电视电影也需要导演把自己独特的想法，自己内心想表 达的思想通过电视电影表达出来。电视电影《十八个手印》，导演高峰倾力采用 纪实化风格，充分发挥写意镜头的有效手段，使影片达到较高艺术观赏效果。影 片讲述了主人公陈开元1978年任凤阳县县委书记后，为改变农村贫穷落后面貌， 顶住种种压力，支持小岗村“包产到户”的故事。影片以极其质朴、写实的影像风 格“复活”了那段历史。那荒凉的土地、那凋敝的村野、那些低矮破败的茅屋、那 些破衣烂衫、蓬头垢面的男女老少们，还有陈书记端着自己尿血的痰盂到公共厕 所倒尿的情景营造出了一种带给观众精神折磨的画面。而导演的个人思想通过电 视电影《十八个手印》再一次警示我应该学会在和平富足的年代里去体察苦难的 滋味，只有这样，才能真正懂得“珍惜”的含义，永远远离苦难。而另外一部由管 虎导演拍摄的电视电影《谁动了我的幸福》，导演以一个戏剧化的故事展开了对于金钱和幸福的讨论，虽然故事简单，但最后表现出来的对于金钱和幸福的结论 却给观众带来了深刻的反省。电视电影其实和院线电影是一样的，也有文艺题材 的电视电影、恐怖惊悚类的电视电影、武侠古装类的电视电影等其他类型的电视 电影，这些主要取决于题材的选择、导演的风格，当然，随着中国乃至世界电视 电影的发展，电视电影的数量会不断的扩大，质量也会逐步的上升。
5.题材和表现方式更贴近生活 虽然说电视电影还是以电影为基础不断发展的，但是电影往往追求的思想 内容是与人们的日常生活有一段距离的。所以我们才说电影是梦。而电视是一种 通俗的大众传播媒介。电视电影又是倚靠着电视传播的，所以也应该更接近生活， 也应该具有通俗性。电视电影通过电视进行传播，受众是由不同层次的观众组成 的，所以在选择题材、叙事方式、思想和主旨时需要考虑到这个问题。在选择题 材上要选择一些具有亲和性强的内容，贴近生活，贴近百姓，可以选一些围绕在 百姓身边的热点新闻进行改编拍摄。电视电影没有制作拷贝、发行等过程，剧本 通过审查后，一般50天就可完成拍摄、制作。因此，电视电影可以关注社会热点， 拍摄大众关心的内容，可以更快更准确地反映流行的生活方式、行为力。式、社 会焦点问题，在观众中尽快引起反响，这是电视电影优越于电影和电视剧的地方。
又因为电视电影所要表现的故事往往是贴近现实的。这要求我们在结构影片时不 能脱离实际的生活面貌，但在镜头语言的描绘中也要重视电视电影艺术性的挖掘， 注重艺术上的锤炼，避免造成艺术上的缺失。充分发挥电视作为媒介的特点，利 用多样的题材和表现方式和手段去增强电视电影的艺术性，也要考虑到电视电影 自身的特点，避免完全按照电影的表现方式和艺术表现手法。在表现力‘式上， 电影中经常会使用一些隐喻的手法表现深刻的思想内容，让观众慢慢品味和揣摩 其中的意义。而电视电影是在电视这个媒介上通过电视台播放的，观众在观看过 程中大多都是借着电视得到精神上的放松和娱乐，而且在观看电视的时候不会像 在影院里观看电影一下聚精会神的观看，所以电视电影选择了大多数观众能很好 理解很好接受的方式来表现影片内容。
电视电影《从心开始》算是题材和表现方式都很贴近生活，这本电视电影 是根据2007年感动中国十大人物之一一一云南缉毒警察的妻子罗映珍的故事改 编而成。故事大概讲述了一位忠于职守的云南缉毒民警罗小勇，在和新婚妻子的 蜜月旅行中，她意外的发现了三个准备进行交易的毒贩，面对歹徒，危机关头这 位云南缉毒警察没有过多的考虑，挺身而出，在执法过程中，终因寡不敌众不幸 受伤成为植物人。他妻子不舍不弃、日夜守护、精心服侍着身受重伤的丈夫，她坚信，终有一天罗小勇会苏醒过来。小果是这个云南缉毒警察警校时的同学，她 果敢、直率，是一名经验丰富的缉毒警，她在工作上倾注了过多的心血，却忽视 了自己的丈夫和孩子，婚娴的不幸加上罗小勇的受伤使她的内心产生了极大的振 动。面对着昏迷不醒的战友，小果伤心、悲愤。三年过去了，在仁爱、正义、勇 敢、爱情与忠贞的巨大力量下，在社会和政府的关怀下，在同事与亲人的倾心帮 助下，罗小勇的病情不断好转，爱的呼唤最终创造了生命的奇迹。这部电视电影 在选择题材的时候选择了一个亲和力强的为了国家安全、利益和亲情的题材，很 好的表现了缉毒警察和他亲人的生活状况和生活方式，在危害国家的贩毒分子出 现的时候缉毒警察们的行为和缉毒警察负伤后亲人对他的行为，对于他们的行为 影片的表现形式很出色，很好的营造了这部电视电影的气氛。
三、结语 随着全球电视传媒业的飞速发展，电视的先进科技手段大大丰富了电影艺 术的表现能力。电视电影借鉴了电影艺术的表现手法，从而大大提升了自身的艺 术品位和表现技能。电视电影作为电视传媒与电影艺术结合直至整合的一种特殊 的影视艺术形式，既体现出了影视艺术在新传媒时代强烈的整合需求、现实的可 能性、必然性以及新型的整合形式，同时又反映出了影视艺术同宗同源而叉殊途 同归的深层美学特质。电视电影迅猛发展的道路，正说明了影视合流、百动、互 补的围际化发展方向和美好前景。