论电视固定画面的作用3100字
论电视固定画面的作用3100字 5 固定画面在造型上具有绘画和图片效果 电视的固定画面具有绘画和图片的审美效果，这种形式感正是人类传统造型 技巧和造型经验的宝贵财富，它理应在融汇现代高科技手段的电视中得以发扬光 大。运用线、形、色、光线等造型元素拍摄出优美的固定画面，应该是电视摄像 人员的立身之本之一。特别是在一些风光片、纪录片中，在对山川风物、人文景 观、名胜古迹等静态物体的表现上，构图精美的固定画面往往能令观众赏心悦目、 历久难忘。比如纪录片《龙脊》中拍摄山村外貌和雨后山坡梯田的固定画面，均 属光影炫目、构图雅致的上乘之作，表现出摄制人员较高的艺术鉴赏水平。6 固定画面便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应 固定画面静的形式能够强化“静”的内容，给观众以庄重、宁静、肃穆、压 抑、郁闷等画面感受。因此，我们在实践中，可以抓住固定画面在心理感受上与 运动画面偏向于“动”的心态的不同之处，来为所表现的内容和主题服务。比如， 在拍摄时，为表现其特有的宁静，就可以用多组固定画面加以反映，如同学们伏 案读书的全景、中景画面，单个同学凝神静思的脸部特写画面等，这种固定画面 的形式上的处理，是与画面内容和现场氛围相统一的，因而观众能够比较切实地 通过画面获得现场情境中的心理感受。再比如，在记录片《沙与海》结束时，镜 头长时间对准主人公刘泽远的小儿子和大女儿的谈话，长时间的人物面部表情的 变化、沉默不语的神态以及对周围事态的反映 摘 要：
电视；
固定画面；
作用 1 固定画面有利于表现静态环境和氛围 一方面，拍好固定画面是对电视屏幕框架制约的适应；
另一方面，也是出于 对观众收视心理和生理机制的考虑。由于固定画面排除了画面外部运动因素，只 是摄像机本身的运动和画面框架的移动，因此观众能在一个相对较长时间内把注 意力集中到电视屏幕所能反映出的画面背景和周边环境，在视觉语言中常常起到交待客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用。我们知道，摄像机的运动， 客观上会使背景的作用大大降低，把观众的注意力引向运动对象或摄像机运动的 指向性；
相反，在固定画面中静态的环境，能够在静止的框架内得到强化和突出。
2 固定画面对静态的人物有突出表现的作用 这里所说的静态，是指人物不发生较大位置变化的情况，并不排除人物的语 言、动作、面部表情和神态的变化。固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留 细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。固定画面拍摄时消除了画面外部的运动， 镜头是相对稳定的，实际上就是给观众以相对集中的收视时间和比较明确的观看 对象。固定画面所表现出的视觉感受，类似于生活中人们站在固定位置对感兴趣 的重要对象和人物仔细地观看，它不同于推拉摇移等拍摄手法所表现出来的“浏 览”“进退”感觉。
正因为固定画面满足了人们较为普遍的视觉要求和视觉感受，所以在电视摄 像中，需要经常运用固定画面来传递信息、表现主体等。比如说，中央电视台《面 对面》和凤凰卫视《鲁豫有约》栏目，无论是采访世界政坛风云人物、演艺界明 星，还是普通新闻人物，一般都是采用固定画面拍摄的手法，近景、特写甚至是 大特写的运用，这样有利于观众安静地倾听，观察嘉宾的语气神态，面部表情， 并从人物的脸上阅读人的内心，了解人物的个性特征，获得真实自然的交流之感。
在奥运会的颁奖仪式上，当获金牌的运动员站在领奖台上聆听本国国歌、注目本 国国旗时，基本都以中、近景别甚至是特写景别的固定画面来拍摄，以捕捉和表 现运动员不同的面部表情。2012年3月6日，普京含泪宣布赢得俄罗斯总统大选新 闻中，那一幅刻画普京面部表情的画面永远定格在每个收看电视的观众面前。
3 固定画面能够比较真实客观地记录被摄主体速度和节奏的变化 中央电视台直播的2011年北京国际马拉松比赛，空中的航拍镜头和地面运动 镜头的交替使用，使电视观众看到了现场观众都看不到的画面：来自世界各国的 运动员们穿梭在北京的主干道上，沿途天安门的雄伟、长安街的宽广，奥林匹克 公园立体的绿化，以及北京厚重的历史，灿烂的，尽显观众面前展现了电视的无 穷魅力。在固定画面中，由于画外运动消失，运动主体与背景的画框，构成了相互参照的运动关系，那么，静态的背景和画面框架就提供了客观反映运动主体的 速度和节奏变化的最好的参照系。如在杂技运动员钻火圈表演时，常用固定画面 拍摄杂技运动员钻过烈焰熊熊的钢圈的瞬间；
3000米障碍赛跑中，运动员跨越水 池、栏架等障碍物时，也以固定画面来拍摄。
4 固定画面可以利用框架因素突出和强化动感 通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动，是强化运动效果的有效手 段。固定画面中最积极、最显著的静态因素就是画面框架。运用框架来反衬运动 因素，往往能使运动对象的运动感得到突出甚至是夸张的表现。如在拍摄飞机降 落的时候，以低角度带点参照物的固定画面来处理，就能够拍摄到飞机从天而降， 飞速驶来的画面。这种运动主体通过与框架的碰撞而产生的瞬间情况，从某种程 度上说，在表现动感上比运动画面是有过之而无不及。如拳击赛中，当两位拳手 靠在场边近身肉搏时，以中、近景别的固定画面拍摄，就会出现拳手挥拳间或“划” 出框架之外的画面，令观众有“呼之欲出”的强烈动感。再如，在一些电视剧中， 表现战斗前指挥部内紧张繁忙的工作状态时，常以固定画面拍摄，画面中有处于 相对静态的指挥员、发报员、接线员等，然后设置来往穿梭的工作人员时而进入 画面，时而走出画面，通过这种动感十足的“划过”画面的方式，来映衬出指挥 部内紧张、严肃的应战氛围。电视画面只能以运动的有声图像给观众尽可能逼真 的运动感受，而固定画面的固定框架与运动主体的“碰撞”正加深和强化了这种 运动感受，因而也就使观众产生比正常运动更突出的视觉刺激和心理反应。
等非语言信息在镜头前从容地展现出来，让观众自己去领悟他们的内心世 界。拍摄运动会上射击选手举枪瞄靶、子弹待发的动作时，通常也是以中、近景 别的固定画面作处理，比较好地表现出了现场比赛的环境和气氛中选手们屏息静 心、全神贯注的动态和射击过程。通过画面来记录形象、传递信息是浅层次的、 基础的要求，通过画面来引发感情、表达思想是深层次的、有一定难度的要求。
如果能够根据内容和主题选择适合其表现的画面形态，就比较容易获取观众的沟 通和认可。固定画面在造型和形式上的心理意味，正适合于相应内容和主题的画 面形象表现。因此，在需要表现宁静、严肃、深沉等感情倾向和现场氛围时，常常以固定画面来构图和造型，诸如病房中缓缓流注的输液瓶、围棋盘边托腮思考 的棋手、电影院内全神贯注观看电影的观众，等等。
此外，固定画面与运动画面相比较少主观因素，推拉摇移等运动画面带有一 定的主观性，观众有时不得不跟着拍摄者的主观创作意图观看画面，而固定画面 却能更客观地记录和表现被摄对象，这种情况在记录片中比较多见；
固定画面还 与运动画面所表现的时间感觉不同。从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有 一种“近”的感觉，即正在发生、正在进行的时间感，讲“未来”；
而固定画面 则易于表现出“远”的感觉，如时间上的过去感、往事感等，讲“历史”。