蒙古族风格歌曲的二度创作
蒙古族风格歌曲的二度创作 ［摘要］蒙古族音乐有着全民族音乐的共同风格，又具有这个地区的独特风格， 堪称绚丽多姿，异彩纷呈。蒙古族演唱者用蒙古族特有的韵味和强烈的生活气息 去感染听众，打动听众，进一步引发心灵的共鸣。此文的写作目的就是针对蒙古 族风格歌曲的二度创作进行研究，从而使自己有机会在演唱蒙古族风格的歌曲时， 有更好的表现及提高。［关键词］蒙古族风格;歌曲;二度创作 一、作品风格韵味的掌握与体现 就蒙古族风格的歌曲而言，作品的风格大多以优美舒缓，赞美自然，抒发 胸怀的歌曲为主，这也体现草原上的人们用歌声来歌唱生活，祈祷未来。在了解 作品的风格后，我们还要知道这首作品的内涵。当我们拿到一首歌曲时，第一要 做的是应该将歌词反复不断认真地朗读，目的是要从字面上首先理解这首歌曲讲 的是什么，情感基调是怎样的;其次，在深入了解作曲者创作这首歌的目的、作 曲者的生活背景及他所处的时代背景。一首歌曲无论长短，都集聚着作曲家的强 烈感情，每一个音符中都流露出作曲家的深厚情感，这就需要演唱者认真地去体 会和领悟。只有演唱者对作品的理解越深，感受越深，演唱时的情感表达才会更 加纯真、感同身受。所以演唱者在演唱这类歌曲时，一定要准确地领会歌曲所要 达到的艺术境界。同时还得通过自己的再创作挖掘歌曲里某些潜在的隐含的东西， 才会表达得更加生动形象。作曲家在创作一部作品时不会向演唱者提出应该用怎 样的方法将歌曲的韵味表达出来，歌曲的韵味必须由演唱者自己去体会和理解。
在熟唱一首新歌后，演唱者可以根据歌词的内容、情感变化、音高变化，自然地 在旋律上加上一些装饰音，这样演唱者演唱出来的歌曲就会更加动听，也会更有 味道。味的表达往往有很多方面，譬如声音、情感、语言、润腔等等，都可以通 过它们传递出不同的韵味来。有时一些人唱出来的蒙古族歌曲就没有蒙古族歌曲 本身的“味”了，原因是多样的，但最主要的原因是:(1)对歌曲发源地生活情况、 传统文化不了解;(2)对歌曲的内涵理解不深;(3)不了解所演唱的蒙古族歌曲的特 有音乐语汇的表现方式等等。因此，要表现出歌曲的风格和韵味，首先要深入了 解蒙古族特有的文化，创造体验生活的机会，更多地参与到生活实践中;再次， 要设身处地地站在创作者和传唱者的立场上，理解作品本身所蕴含的思想情感， 犹如身临其境，才能有感而发，将作品中最真实的快乐、热情、思念、悲伤、痛 苦等情绪表达出来;再次，蒙古族民歌的“故乡”所特有的综合的音乐语汇是表现风格的媒介，需要我们恰当地选择与运用，这样才能达到展现蒙古族歌曲风格的 目的。此外，演唱者还应该在把握作品的基本风格基础上融入自己的特点，体现 出自己对作品的独特认识与见解，因而会更好地演绎出个人演唱的风格和韵味来。
演唱者个性风格的形成有赖于平时的积累，应脚踏实地向自身艺术成熟阶段迈进， 在符合作品原有风格基础上，形成自己对作品的独到见解，并能根据自身条件扬 长避短，找到最佳的演唱方式，形成个人表现的风格和韵味。
二、培养意境想象的能力 想象是人类心理活动的高级阶段，是改造旧世界、创造新世界的动力和源 泉。人类的想象力越大，创造力也就越强。在歌唱中，演唱者应该随时具有创造 想象的能力。同时，演唱者应该根据歌词的内容，旋律的起伏变化，在自己的头 脑中产生一幅活动的画面，并把自己想象成是这幅画里面的主人公，歌词里面的 内容描述的就是自己，让自己身临其境在这个作品中。换句话说，就是要向戏剧 演员一样去身临其境。现象是生活的反映，所以我们平时一定要吸收积累生活中 的丰富经验，捕捉记忆中那些最刺激人心、令人激动、富于诗情画意的生活画面， 以便能够充分发挥想象力。蒙古族风格的歌曲中，大多数都是描写广袤的草原、 飞驰的骏马、雪白的毡房、悠扬的笛声、轻轻的晚风、皎洁的月光等等。这样的 歌词确实是非常的有意境，需要我们仔细的品味，这样唱出来才会更加的有味道， 这就需要演唱者去想象这样的一幅幅画面。
三、演唱者的艺术修养 在声乐演唱中需要情感，它需要生活经验的不断积累，丰富的人生阅历。
要以生活为依据，有句话说得好:艺术来源于生活，又高于生活，生活就是创作 的源泉。演唱者要善于观察、体验生活，善于发现生活中的美，从生活中积累经 验，同时还要丰富和加强自身文化艺术修养。因为演唱者对作品内涵理解得深浅， 很大部分是由演唱者的自身文化艺术修养所决定的，所以演唱者要尽可能地接触 学习各种不同门类不同的风格、体裁的作品，来扩大自己的艺术视野，从而能较 准确地将作品特定的情感和风格表现出来。这需要一个长期的过程，不断积累， 才能理解作品的深刻内涵，把自己完全融入到作品的情感世界之中，使自己的歌 唱日臻完美。
四、歌唱的情感与内容的表现 第一要准确把握作品主要情感。演唱者在演唱一首作品前，要对作品进行深刻的了解分析，包括词曲作者的简介，作品的创作时代背景，作者的创作意图 和创作风格等。我国著名声乐教授喻宜萱说过“如果对作品一无所知，或知之甚 微，那么就无法理解作品，更达不到艺术表现的境界”。无论是哪位作曲家在创 作作品时，丰富的情感内容和复杂的声乐技巧都会清晰地呈现在他所创作的作品 中，这就需要演唱者要在旋律起伏中把握住作品丰富的情感要素，从而更好地把 作品完整的艺术形象表现出来。第二是抓住作品的情感基调。演唱要想感动别人， 首先要感动自己。心灵的投入与真情的流露是使演唱达到声情并茂的艺术效果最 重要的方法之一。“深入到唱词的情景中”，就是需要将歌词内容认真、细致地分 析，有哪些是叙述事物的，哪些是刻画环境的，哪些是抒发情感的都要弄得一清 二楚，要把歌词的意境深刻地理解，其中牢记在脑子里，才能焕发出激情，将作 品演绎得声情并茂。
五、演唱的技术与艺术的处理 演唱的技术包括发声、咬字、吐字、气息、情感的表达等等。演唱者在演 唱时靠的不仅仅是嗓子、气息、共鸣就能完成，歌唱是人的身体在歌唱，以全身 为乐器，包括你的灵魂。演唱者要唱出打动人心的歌曲，就必须要使自己处于兴 奋而又激动的歌唱状态，找准兴奋点，消除一切紧张的因素，并使自己一直保持 最佳歌唱状态进行演唱。所谓艺术处理，就是旨在演唱时加入情感，有了真情实 感后再加入其他的处理方法，例如有速度处理、力度处理、音色处理、咬字吐字 的语气处理、伴奏处理等等，这些都可以称为歌曲艺术的处理。对于歌曲的处理 可以从歌曲的结构、调式、旋律的起伏发展、表情记号，节奏等要素中找到提示， 而不是对歌曲盲目地或为所欲为的去进行处理。音乐表演艺术之所以打动人，还 有一个重要法则就是对比原则。这里的对比包括强弱的对比，有人说对比是艺术 的生命，通过快慢的对比，速度的对比，力度的对比，叙述性与说唱性的对比等 等，使看似平淡的歌曲，进行处理加工后，便能产生不平淡的艺术效果。这就是 处理作品的目的。如一首歌曲的叙述性和歌唱性对比，强弱对比，轻重变化，其 中关键是找到歌曲的高潮处和低点。处理歌曲时的画龙点睛的部分一般都会在词 性上有所提示，像动词、形容词，因此演唱时重点的词句要更加强调咬字吐字上 及情感。即要一字一句地，乃至在每一个经过音上反复推敲，不断练习，这样才 会形成自然、流畅而又优美的歌声。
音乐，是一种声音的艺术，对于那些著名的歌唱家来说，他们之所以受到 热烈欢迎，是因为他们把歌曲唱的太动听感人的缘故。一首完整的好的歌曲，必 须通过歌唱者创造性的劳动，才能使歌曲让人产生共鸣。对于歌曲的处理，仁者见仁、智者见智，演唱者对歌曲的理解不同、表现方式不同，演唱效果也不可能 相同。因此，声乐学习者应避免用一种模式去处理所有的作品。而是应该根据作 品风格、内容的不同，结合自己的演唱特点灵活运用，表现出自己演唱的独特性 来。一位好的歌唱者应该利用自己的人生阅历、丰富的想象力、文化修养来对歌 曲进行二度创作，在理解歌曲的内容与情感的基础上，在加入自己对作品的独到 见解，使歌曲完美呈现在观众眼前。
作者:许福艳 单位:宁师范大学音乐学院